Рецензии — 4

Содержание

1. Рецензия на фильм «Попутчик»
2. Рецензия на фильм «Венера в мехах»
3. Рецензия на фильм «Два папы»
4. Рецензия на фильм «Красный дракон»
5. Рецензия на фильм «Пианино»
6. Рецензия на фильм «Горбатая гора»
7. Рецензия на фильм «1+1»
8. Рецензия на фильм «Восемь женщин»
9. Рецензия на фильм «Профессионал»
10. Рецензия на фильм «Всё ещё Элис»
11. Рецензия на фильм «Исчезнувшая»
12. Рецензия на фильм «Чёрный лебедь»
13. Рецензия на фильм «Из Африки»
14. Рецензия на фильм «Стрингер»
15. Рецензия на фильм «Убийство священного оленя»
16. Рецензия на фильм «Непристойное предложение»
17. Рецензия на фильм «1408»
18. Рецензия на фильм «Перелом»
19. Рецензия на фильм «Идентификация»
20. Рецензия на фильм «Вдали от неё»
21. Рецензия на фильм «На игле»
22. Рецензия на фильм «Кама-Сутра: История любви»
23. Рецензия на фильм «Афера Томаса Крауна»
24. Рецензия на фильм «Неверная»
25. Рецензия на фильм «Комната страха»
26. Рецензия на фильм «Воспоминания о будущем»

Рецензия на фильм «Попутчик»

Психологический триллер. Производство США.

Режиссёр Роберт Хармон. 1986 год.

                        Я хочу, чтобы ты остановил меня.

Молодой паренёк Джим Холси (Си Томас Хауэлл) перегоняет машину из Чикаго в Сан-Диего через Техас и по пути подбирает незнакомца (Рутгер Хауэр, «Плоть и кровь»). Между ними начинается какой-то странный разговор. Попутчик рассказывает о только что совершённом им убийстве на шоссе. Он отрезал голову человеку, который подвозил его. Джим насмерть напуган: перед ним безжалостный психопат, убивающий ради развлечения, но желающий, чтобы его остановили. В глазах безумца насмешка и холодный огонь. Слёзы и мольбы его не тронут. Он просто издевается над парнем.

Водителю удаётся вытолкнуть страшного пассажира из салона, и он успокаивается, чувствуя себя в безопасности. Но через некоторое время его обгоняет машина с семьёй, а рядом с детьми убийца. Все попытки предупредить людей об опасности заканчиваются автокатастрофой.

С этого момента безумец всегда где-то рядом. Он появляется ниоткуда и исчезает в никуда, оставляя после себя страшный шлейф – трупы, горящие автомобили, взорванную бензоколонку, пылающий вертолёт. Он преследует Джима, мастерски подставляя его. Преступник дьявольски хитёр. Манипулирует своей жертвой, играя с ней, как кошка с мышью. Но убивать парня он явно не планирует.

Какую цель он преследует? Возможно, он действительно хочет, чтобы Джим остановил его. Между ними существует какая-то мистическая связь. Ни прошлого убийцы, ни мотивации его поступков нет. Демонический образ. В его действиях, владении оружием чувствуется профессиональная подготовка.

Может быть, это бывший спецагент, которому надоело убивать и он хочет, чтобы его остановили? И эту миссию он возложил на парня, в котором почувствовал что-то родственное? А может быть, это сам Дьявол, развлекающийся на досуге?

Дорожное преследование продолжается, и Джим вынужден принимать участие в этой кровавой игре. И хотя сцены насилия не демонстрируются, его результат страшен. Это настоящий ад. Попутчик преследует свою жертву, как тень.

А вокруг пустынная прерия с редкими островками цивилизации и убегающее вдаль за горизонт шоссе — своего рода шоссе смерти, создающее ощущение неотвратимости судьбы и полной безысходности.

Никто не замечает противостояния этих двоих. В этом тоже есть своя мистика. Попутчик, невидимый, всё время где-то рядом, не замечаемый никем, кроме главного героя. Невидим он и для полиции. Вообще на поле три игрока: парень, маньяк и полиция. Последняя преследует Джима, не подозревая о существовании его злого гения: слишком много улик против невиновного парня ( мы все помним о пресловутой «вине» — оказался не в то время и не в том месте).

Попытка несчастного сдаться только усугубила его положение и добавила новые жертвы. Джим попал в серьёзную переделку. Его противник умнее и опытнее. Кажется, выхода нет.

Смертельно уставший, опустошённый, Джим пытается застрелиться. Как иначе можно оборвать этот непрерывный кошмар? Он единственный, кого преступник оставил в живых. Может быть, ему придётся взять правосудие в свои руки?

Фильм с открытым финалом, непредсказуемым сюжетом, безостановочным, напряжённым действием. Увлекательный, захватывающий психологический триллер. Великолепная игра Рутгера Хауэра. Блистательно сыгран герой, затеявший смертельную игру, ищущий смерти. Убедителен и Си Томас Хауэл, сумевший показать психологическое состояние загнанной в угол жертвы, но нашедшей в себе силы дать отпор преступнику и остановить это безумие. Рейтинг 7,6/10.

Рецензия на фильм «Венера в мехах»

Драма. Производство Франции, Польши.

Режиссёр Роман Полански («Горькая луна»).

2013 год.

Нет ничего более чувствительного,

чем боль, и ничто не возбуждает тебя

больше, чем унижение.

Париж. Небольшой частный театр. Режиссёр Тома Новачек (Матьё Амальрик) проводит прослушивание на главную женскую роль в своём спектакле. Ему нужна красивая интеллигентная актриса «с минимальным классическим образованием». Всё тщетно. Отчаявшийся постановщик, замученный пробами «тридцати пяти тёток», торопится домой: его ждут к ужину.

Но появляется Она. Бесцеремонная, развязная, вульгарная. И буквально стоит у него на пути. Он пытается уйти. Но она, Ванда Журден (Эмманюэль Сенье, «Горькая луна»), всеми способами удерживает его. А он не хочет зря тратить на неё своё время: ему нужна иная актриса. Но, назойливая, напористая, она настаивает, хотя её и нет в списке кандидаток. Каким-то чудом ей удаётся овладеть его вниманием и переломить ситуацию. Режиссёр соглашается на прослушивание.

Во время чтения происходит что-то невероятное – волшебное преображение героини – осанка, манеры, речь, голос. А далее интеллигентность, аристократизм, изящество.

Режиссёр растерян, предлагает пройти ещё несколько сцен. Его поражают её феноменальная память (знает весь сценарий!), грация, изысканная речь. Он забыл, что торопится, что его ждут. Звонки от подруги прерывают действие на сцене, но ничего не меняют в намерениях постановщика.

Он оживлён, очарован, околдован. Его завораживает её непринуждённость, женственность, сексуальность. Что с ним происходит? Она чувствует власть над режиссёром и умело манипулирует им. На сцене звучат удивительные диалоги из пьесы. Режиссёр и актриса спорят и обсуждают её почти на равных. Он предельно откровенен с ней. Она уговаривает его самому сыграть главную мужскую роль в его постановке. И начинается нечто непередаваемое, неожиданное, загадочное – импровизационный спектакль.

Они даже не заглядывают в текст, зная его дословно (или они герои этой истории?). В каком они мире? Герои примеряют на себя разные маски. Она – и режиссёр, и утончённая аристократка, и его госпожа, и его муза; он же поочерёдно режиссёр, аристократ и преданный раб. Они меняются выбранными ролями. На сцене происходят невероятные перевоплощения. Как она сумела его уговорить? Она делает ему макияж, отдаёт туфли и «меха». Он/она признаётся ей/ему в любви.

Где герои фильма, где герои пьесы? Они увлечены, почти одержимы происходящим действом. Обольстительница подчинила режиссёра полностью. Он готов на рабство, на унижения. Полная и безоговорочная капитуляция.

Реальная жизнь полностью вытеснена театральной. Вдвоём они заполняют всё сценическое пространство. Они не играют – живут; живут легко и свободно, как дышат. Но происходит нечто совсем неожиданное. Последнее слово осталось за Женщиной (а могло ли быть иначе в этой истории?). Ибо сама богиня Венера даёт уроки Мужчине.

Границы реального и мистического размываются. Что это? Может быть, это грёзы измотанного за день режиссёра, и не было встречи с многоликой, соблазнительной, загадочной Вандой Журден?

Перед зрителями разыграна блистательная трагикомедия, шаловливая и остроумная. Представлено настоящее тематическое пиршество. Это и психологический поединок Мужчины и Женщины в их вечном влечении и противостоянии. Вопросы феминизма. Исследование театрального мира. Взаимоотношение творцов и их творений. Настоящий подарок поклонникам творчества Романа Полански. Рейтинг 7,4/10.

Рецензия на фильм «Два папы»

Драма. Комедия. Биография. Производство Великобритании, Италии, Аргентины, США.

Режиссёр Фернанду Мейреллиш. 2019 год.

                         Перемены – это уступки

Без любви истина – невыносимое бремя.

Ватикан. Вновь избранный папа Бенедикт XVI (Энтони Хопкинс, «Красный дракон», «Перелом», «На грани«, сериал «Мир дикого запада»), сторонник устоявшихся традиций церкви, переживает кризис веры. Это высокообразованный человек, который, по его словам, всю жизнь прятался в книгах, что вело к непониманию современного мира. Он умён, самокритичен, но в нём отсутствует гибкость.

Аргентинский епископ Хорхе Марио Бергольо (Джонатан Прайс, «История с ожерельем«, «Братья Гримм«), реформатор, непримиримый критик политики католической церкви, пишет папе прошение об отставке и получает приглашение от того посетить его в Ватикане.

— Вы популярны, и ваша отставка выглядит протестом,- говорит папа при встрече. Взаимные недоверчивость и настороженность служителей церкви при первой встрече (а их будет несколько) постепенно сменяются откровенностью и доверием.

Бергольо бодр, открыт, любознателен, демократичен, его любят верующие, он общается с прихожанами на улице, танцует танго, постоянно насвистывает мелодию Dancing Queen (ABBA).

— Вас все любят, — говорит папа. – В чём секрет вашей популярности?

— Я стараюсь быть собой.

— А я, когда становлюсь собой, не очень нравлюсь людям, — с грустью констатирует папа.

Казалось бы, совершенно разные люди — каждый со своей биографией, национальным менталитетом, взглядом на жизнь, церковь, но они сумели за несколько встреч подружиться и помочь друг другу. Они не согласны по большинству вопросам. Но их обоих тревожит будущее церкви. Неслучайно они ведут нескончаемые богословские споры.

Бенедикту XVI известны все «болевые точки» политики Ватикана. По его словам, церковь бичевала всех, кто был не согласен с её взглядами на важнейшие проблемы современности. Самовлюблённая, она отгораживалась от мира стенами, но опасность находилась внутри — в форме педофилии и гомосексуализма.

Папа стар, он устал. Его время ушло. — Восемьдесят шесть лет – отличный возраст, — шутит он, — но не для человека. Он сознательно идёт к отречению, понимая, что церкви нужны перемены, ибо она утратила связь с миром.

Да, папа не согласен с епископом по многим ключевым вопросам. Но считает, что церкви нужен именно он: ей необходимы перемены. По его словам, он вновь услышал голос Бога, который говорил с ним устами Бергольо.

Серьёзные диалоги чередуются сценами обычного человеческого общения. Папа играет на фортепиано колыбельную епископу (в молодости он считал музыку своим призванием) и угощает его вином. Они вместе болеют за футбольные команды Бразилии и Германии, едят пиццу и пьют фанту, смотрят сериал «Комиссар Рекс».

Именно под влиянием своего нового друга папа выходит к туристам в Сикстинской капелле, вызвав у людей радость и удивление.

— Хватит мне прятаться, ведь это мой народ!

Герои исповедуются друг другу и отпускают вольные или невольные грехи.

В фильме затронута деликатная тема – веры и религиозных убеждений. Перед нами фильм-диалог, почти камерное кино. И основное в нём – общение действующего и будущего главы Ватикана. На экране два героя, вокруг которых сконцентрировано всё действие.

Следует отметить корректность создателей фильма в освещении событий, встреч, воспоминаний собеседников. Но тактичность не исключает и лёгкую иронию. Тематика папства прочно входит в кинематограф (сериал «Молодой папа»).

Несмотря на серьёзную критику, католическая церковь продолжает оказывать заметное влияние на духовное состояние народов всего мира. В картине нет неожиданных сюжетных поворотов, неожиданного финала, фильм не держит в напряжении. Но он легко и с интересом смотрится, потому что даёт возможность заглянуть в необычный мир церковной жизни. Порадует зрителя достойная игра актёров; информативные диалоги, отличающиеся афористичностью и глубиной; колоритные костюмы и интерьеры.

Рейтинг 7,6/10.

Рецензия на фильм «Красный дракон»

Триллер. Драма. Детектив.

Производство США, Германии.

Режиссёр Бретт Рэтнер. 2002 год.

                                    Аз есмь дракон

— Из чего сделан этот дивный паштет?

— Боюсь, вы не станете его есть, если узнаете.

Балтимор. 1980-й год. Зрителю представляют доктора Лектора Ганнибала (Энтони Хопкинс, «Два папы», «Перелом», «На грани«, сериал «Мир дикого запада»). Уважаемого члена общества, известного психиатра-интеллектуала, меломана, светского льва. Его дом открыт для именитых музыкантов и учёных. Он тонкий ценитель классической музыки. Гурман и повар в одном лице, угощающий гостей изысканными блюдами.

Агент ФБР Уилл Грэм (Эдвард Нортон, «Иллюзионист«, «Первобытный страх«) время от времени консультируется с доктором Лектором, приходит к тому домой, чтобы высказать свою догадку о том, что маньяк, убивающий людей, ест свои жертвы, а он сам уже почти у цели…

Лектор, незаметно подойдя сзади, наносит гостю удар ножом, Грэм же в ответ вонзает в того пучок стрел из коллекции. Оба участника кровавого поединка чудом остались живы. Один оказался в тюрьме (это был процесс века). Другой, пережив нервное потрясение, после долгого лечения в госпитале, вышел в отставку.

Через несколько лет появляется новый маньяк, вырезающий целые семьи в полнолуние. ФБР обращается к бывшему агенту Уиллу Грэму за консультацией. Он уникальный специалист, обладающий даром предвидения. Он умеет, по словам сослуживцев, «влезть в шкуру подозреваемого» , «мыслить как преступник». Только он на сегодняшний день может остановить преступника, называющего себя Красным драконом (Файнс Рэйф, «Английский пациент», «Герцогиня»).

Грэм проводит тщательный осмотр места убийства, восстанавливая страшное событие, работает с материалами дела, просматривает семейные видео погибших. По совету своего бывшего начальника обращается к Лектору, который является крупным экспертом в области психиатрии и у которого агент раньше консультировался.

Доктор Лектор – аналитик, обладающий глубокой интуицией. – Ты боишься меня и этого урода. Страх – плата за особый дар, — встречает заключённый бывшего спецагента. – Чтобы подавить страх, нужен опыт.

Доктор соглашается помочь ФБР в поимке преступника. И не только потому что «выторговал» себе какие-то льготы, но и потому что ему, как специалисту, интересен новый случай. Изучив дело, Лектор составляет психологический портрет преступника – это человек с военным прошлым, с татуировкой всего тела и пластикой лица.

Новоявленный маньяк – большой и преданный поклонник Лектора, его последователь, ждущий его советов, шлифующий свой метод – отправляет тому письмо. Последний как гениальный кукловод разыскивает адрес ненавистного ему агента, пытаясь отомстить ему за свой арест, и отправляет своему новому «ученику»… Переписка идёт не только через электронную почту, но и с помощью частных газетных объявлений. Лектор считает себя вершителем судеб.

Кинематографисты знакомят зрителя с историей того, кто называет себя Красным драконом. Он, конечно, не родился монстром. Но он убивает целые семьи – счастливые семьи, потому что не знал семейного тепла и в детстве пережил свою личную драму. Это глубоко больной и несчастный человек, жаждущий любви и нежности, но уже не властный в самом себе. Влюблённый в свою сотрудницу, он, может быть, впервые допускает возможность счастья.

Но его терзают сомнения. Он борется с самим собой. Слишком далеко он зашёл — теперь он не властен в самом себе. И его путь – разрушение, самоутверждение за счёт совершённых преступлений.

«Красный дракон» — по хронологии второй фильм в серии о докторе Лекторе (первый – «Ганнибал: Восхождение», режиссёр Питер Веббер, 2007 г.). Это история заключения Лектора под стражу – одного из самых известных кинозлодеев. Это и предыстория культового фильма «Молчание ягнят» (режиссёр Джонатан Демми, 1991 г.).

Фильм «Красный дракон» Бретта Рэтнера нисколько не уступает своему предшественнику – знаменитому фильму.

У него свои бесспорные достоинства – крепкий сценарий; напряжённый, захватывающий сюжет; лихие сюжетные повороты, безупречная игра прославленных актёров – Энтони Хопкинса, Эдварда Нортона, Рэйфа Файнса. Рейтинг 7,8/10.

Рецензия на фильм «Пианино»

Драма. Мелодрама. Музыка.

Производство Австралии, Новой Зеландии, Франции.

Режиссёр Джейн Кэмпион. 1993 год.

                          В молчании есть свои преимущества

Я не считаю себя немой

из-за своего пианино.

Шотландия. 1852 год. Молодую женщину Аду Макграт (Холли Хантер) выдают замуж по договорённости. Вместе с 9-летней дочерью Флорой она отправляется в Новую Зеландию к будущему мужу. Среди многочисленных вещей её приданого – великолепный музыкальный инструмент. Ещё в детстве потерявшая голос, Ада прекрасно играет на пианино. Оно заменяет ей речь. Это чуть ли не единственный способ её самовыражения и общения с миром.

Но муж Алистер Стюарт (Сэм Нил, «Королевская милость»), пришедший встречать молодую женщину, наотрез отказывается от инструмента – тяжело тащить по непролазной грязи и холмистой местности. Несмотря на все протесты Ады, инструмент остаётся на берегу океана. Лишившись своего любимого пианино, Ада теряет покой. Муж не понимает горя молодой жены.

Приятель мужа Джорж Бейнс (Харви Кейтель), уступая настойчивым просьбам Ады и её дочери, соглашается проводить их на берег к оставленному инструменту. И снова Ада играет на любимом пианино; играет, самозабвенно отдаваясь музыке. Она вновь живёт – улыбается, её душа ликует и поёт.

Музыка разносится по пустынному пляжу. Флора кружится и танцует под музыку. Проводник удивлён, очарован, околдован женщиной, голос которой он услышал, покорён раз и навсегда её женским очарованием.

Позднее Бейнс предложит Стюарту участок земли в обмен на инструмент с условием, что Ада будет давать ему уроки игры. Практичный супруг, не советуясь с женой, соглашается и обменивает «ненужный хлам» на участок земли, принимая все условия. Эти уроки изменят жизнь обоих – Ады и её великовозрастного ученика.

Но музыка мало интересует Бейнса. Его привлекает сама Ада – необычная, непостижимая, страстная. Ей он тоже делает предложение, от которого она не сможет отказаться. Она сможет «выкупить» свой инструмент. За каждый её приход – одна клавиша. Через какое-то время она вернёт себе пианино. Но в то время, когда она играет, он «будет делать некоторые вещи» — гладить и целовать её руки, плечи, шею.

Молодая женщина выражает негодование, но остаётся. И зритель замечает в ней явную перемену. Она тщательно наряжается перед уроками, оживает, смеётся, весело играя с дочкой. Даже прибегает к женским уловкам, чтобы вызвать ревность Бейнса.

А не слишком умный и проницательный муж, не осознавая глубины её чувств, радуется, глядя на неё. Бейнс же опустошён, измотан любовными ласками.

— Я хочу, чтобы вы меня любили, а вы не можете, — говорит он.

Он возвращает Аде её инструмент и просит её больше не приходить.

Она так хотела вернуть своё пианино, а получив его, почувствовала пустоту. Едва осознанное счастье и трепет сердца внезапно обрываются. Отчаянно, всю ночь напролёт она играет на своём инструменте – это кричит и плачет её душа. Гневная и решительная, она вновь приходит к Бейнсу и осыпает его пощёчинами…

Впереди её ждёт много удивительного – тайные свидания, признания в любви. Но ни запертые на засов двери, ни заколоченные окна, ни угрозы жестокой расправы не удержат её в опостылевшем доме с мужем, которому она так и не покорилась.

Глубокая, умная драма. Именно женщина-режиссёр может так понять женщину. Замечательный визуальный ряд – пейзажи, интерьеры, костюмы действующих лиц. Безупречный сценарий. Достойная игра актёров. Фильм заслужил свои высокие награды – 3 премии Оскар, Золотая пальмовая ветвь. Рейтинг 7,8/10.

Рецензия на фильм «Горбатая гора»

Мелодрама. Драма. Производство США, Канады.

Режиссёр Энг Ли. 2005 год.

                                Нам никогда не хватает времени

— Надо терпеть.

— И как долго?

— Столько, сколько сможем.

Может, всю жизнь.

1963 год. США. Они оба — Эннис Дель Мар (Хит Леджер, «Казанова», «Братья Гримм») и Джек Твист (Джейк Джилленхол, «Стрингер») — пришли наниматься на работу к богатому скотоводу – пасти овец. Приехав на пастбище близ Горбатой горы, они обживаются, привыкают к тяжёлому труду, охотятся, рыбачат. Наконец, идут на сближение. Первая близость ошеломила, потрясла обоих. Это был порыв, неожиданный для каждого из них. Оба считают это отклонением от нормы, позором, особенно Эннис, видевший в детстве забитого до смерти гомосексуалиста.

А вокруг суровая, величественная природа – ослепительные горы, лес, бескрайние луга с многочисленными реками и много-много воздуха и солнца. Оба сливаются с природой. Они абсолютно свободны от привычного образа жизни. В этом мире исчезают все барьеры – общественное мнение, церковь, мораль, какие-то обязательства. Они борются с испытаниями дикой природы – медведями и волками, ураганами с дождём и снегом. Они счастливы.

После окончания сезона они расстаются, даже не предполагая, что пронесут это чувство через всю жизнь. Каждый пойдёт своей дорогой – семья, свой род занятий. Казалось бы, всё в порядке. Но через несколько лет они встретятся и окажется, что все чувства живы, не угасли. И они оба все эти годы вспоминали это удивительное лето на пастбище у Горбатой горы. На несколько дней они вместе едут «на рыбалку» — купаются голышом в реке, сидят у костра, разговаривают обо всём на свете. И, конечно же, о своём будущем.

Джек предлагает круто изменить жизнь – оставить семьи и жить всегда вместе. Но Эннис, более приземлённый и более привязанный к семье, боится огласки, не верит в мечты, хочет сохранить то, что у него есть, – семья, небольшое ранчо.

На протяжении многих лет они встречаются – сначала несколько раз в год, потом разлуки становятся всё длиннее и длиннее. Но и при встречах между ними разгораются ссоры, сцены ревности. У Энниса начинаются размолвки с женой, отчуждение от семьи, что приводит к разводу. Окрылённый этой новостью, Джек приезжает к другу, но тот едет на ранчо с дочерями…

И трагедия…Оставшийся в одиночестве, Эннис как-то сразу постарел, полностью потерял интерес к жизни. Теперь он один в ответе за всё. Как оказалось, у него ничего не осталось. Только сейчас он осознал всю безмерность своей любви. Он никого не сделал счастливым – ни себя, ни свою семью, ни любимого человека. Не отважился сделать свой выбор, прожил не свою жизнь. Что его ждёт впереди? Бесконечная горечь и раскаяние?

Конечно же, перед нами прежде всего фильм о любви. Но, к сожалению, актёры любовь как раз и не сыграли (где Станиславский с его «Не верю!»?).

Взрослые мужчины ведут себя как подростки – вечные сомнения, угрозы, упрёки, глупая ревность, даже драки. Где разговоры по душам, интерес друг к другу, забота, нежность? Потрачено впустую даже то время, которое им удавалось выкроить для встреч. И это любовь? В фильме «Казанова» Хит Леджер был куда убедительней. Судьбу героям фильма винить не за что. – она предоставила им шанс встретиться, которым они не воспользовались.

И что в итоге — крепкий сценарий, превосходная операторская работа. Ровное, неспешное повествование, без неожиданных сюжетных поворотов.

При этом никаких особых откровений, интересных идей. Можно упомянуть и излишнюю сентиментальность. К тому же создатели фильма расставили все возможные акценты, лишив кинолюбителей возможности что-то додумать, пофантазировать.

Но фильм, разумеется, не потерян для зрителя. Интересны быт, менталитет средних американцев, жизнь Америки 60 – 80-х годов. Великолепный визуальный ряд. Особенно это касается пейзажей долины у Горбатой горы, где родилась любовь героев. Рейтинг 7,6/10.

Рецензия на фильм «1+1»

Драма. Комедия. Биография. Производство Франции.

Режиссёры Оливье Накаш и ЭрикТоледано. 2011 год.

Богатому аристократу, прикованному к инвалидному креслу, Филиппу (Франсуа Клюзе) требуется помощник. Среди соискателей европейцы с дипломами, нужным опытом, рекомендательными письмами. Но парализованный не нуждается в жалости, ему нужен человек, который вдохнёт в него жизнь.

Его выбор падает на молодого африканца Дрисса (Омар Си) из парижских трущоб. Но парень и не помышляет о работе, он явился в богатый дом за отказом для службы занятости. Его цель – получить пособие. Каково же его удивление, когда он узнаёт, что принят на испытательный срок. На попятную идти поздно.

Его соблазняют роскошной комнатой, в которой он будет жить, и личной ванной, ещё и автомобилем, который он, возможно, будет водить.

Филипп не выглядит жалким инвалидом, хотя полностью парализован. Перед нами образованный аристократ, утончённый эстет, поклонник экстремального спорта, упавший на параплане. Это человек со своим взглядом на мир, своей драмой, увлечениями, чувством юмора и ироничным взглядом на окружающих и самого себя.

И рядом Дрисс – грубый чернокожий парень, не получивший ни воспитания, ни образования, отсидевший за взлом ювелирной лавки полгода и уже успевший украсть у потенциального работодателя яйцо Фаберже, подаренное покойной женой. Что между ними общего?

Но Дрисс – воплощение самой жизни, эгоизма молодости. Он как ребёнок восхищается «крутой тачкой» Филиппа (и этот восторг нравится последнему и забавляет его). «Здоровый, сильный, голова на плечах, он не жалеет меня,» — объясняет свой выбор Филипп.

Именно в силу различий во взгляде на мир, уровня образования каждый из них может быть полезен и необходим другому. Их свело несчастье Филиппа, случай. В обычных условиях они никогда бы не встретились.

Дрисс сопровождает патрона на выставки, концерты. Всё увиденное и услышанное вызывает у него недоумение и смех. Помощник не оценит ни модернистов от живописи, ни классическую музыку, но он в полном восторге от комфортного дома и первоклассного автомобиля.

Чопорный приём, устроенный в честь очередного дня рождения Филиппа, вызывает у африканца скуку и протест, который выливается в зажигательный танец, нашедший отклик у всех гостей. Парень в полной мере одарён музыкальностью, чувством ритма. Дрисс – балагур, весельчак, большой поклонник красивых женщин. Он вносит в размеренную жизнь Филиппа элемент авантюризма и приключения.

Вместе они выходят на «пробежки» — помощник настоит на покупке современной инвалидной коляски с высокой скоростью. Вместе они «гоняют» в автомобиле по улицам Парижа, удирают от полиции, а потом разыгрывают драматический спектакль перед доверчивыми полицейскими. А у водителя нет даже водительских прав.

Вместе они курят «косячки», посещают массаж ушей для получения сексуального удовольствия. Их бесконечные развлечения обеспечиваются финансами Филиппа и фантазией Дрисса.

Чернокожий помощник открывает интеллектуалу мир радости, развлечения и наслаждения. Пробуждая у Филиппа вкус к жизни, он научит его радоваться ей в любых её проявлениях. У него здоровый взгляд на вещи, им движет не жалость и сострадание, а что-то иное. Это взаимовыгодное сотрудничество. Кое-какие уроки Дрисс получит и от Филиппа.

Разумеется, помощник не посвятит всю жизнь Филиппу. Но это отношения не столько работника и нанимателя, сколько друзей, привязанных друг к другу. Никто не заменит Филиппу Дрисса. И именно Дрисс поможет нерешительному Филиппу обрести личное счастье.

Просто и весело фильм напоминает нам о месте человека в этом мире и его огромных возможностях, рассказывает о взаимоотношениях людей, превратностях судьбы и противоречиях жизни.

Рекомендуется к семейному просмотру. Рейтинг 8,8.

Рецензия на фильм «Восемь женщин»

Мюзикл. Детектив. Драма. Комедия.

Производство Франции, Италии. Режиссёр Франсуа Озон. 2001 год.

                               Как было бы хорошо умереть

А может ли мужчина выжить

в этом женском аду?

Франция. Середина XX века. Рождество. Загородная вилла. Убит хозяин дома Марсель: его нашли в постели с ножом в спине. В доме настоящее женское царство – вдова убитого Габи (Катрин Денёв, «Индокитай», «Восток-запад»), тёща (Даниэль Дарьё), свояченица Огюстина (Изабелль Юппер), дочь Катрин (Людивин Санье, «Двойник дьявола«, сериал « Молодой папа»), падчерица Сюзон (Виржини Ледуайен, «Прощай, моя королева»). А также сестра Пьеретта (Фанни Ардан, «Соседка», «Насмешка»), горничная Луиза (Эммануэль Беар) и служанка Шанель (Фирмин Ришар). Весь цвет французского кино! У каждой особы есть свой мотив для убийства.

Все хорошо знают друг друга. В принципе это семья. Как в лучших детективных традициях ворота заперты, машина не заводится, телефон не работает, а окрестность занесена снегом. Полная изолированность от мира. А в доме убийца. Налицо все атрибуты классического детектива.

Поскольку в ближайшее время помощи ждать неоткуда, решено начать собственное расследование. Каждая из присутствующих рассказывает о своих действиях и передвижениях в ночь убийства. Другие сверяют её рассказ с собственными наблюдениями. Впрочем, все подозрения можно было быть перечеркнуть фразой: «Дойную корову не убивают» (глава семейства материально обеспечивал всех присутствующих). В ходе расследования делаются интересные открытия.

У каждой героини своя история, драма и свои цели. Во время допроса с пристрастием открывается много неприглядных семейных тайн. Деньги, измены, ранняя беременность, внебрачные дети, нетрадиционная любовь, общий любовник – всё это приправлено подчёркнутой театральностью и иронией. Как выяснилось, в трагическую ночь никто не спал. И у всех были на это свои причины. При этом никто никому не верит, каждая подозревает всех остальных.

В ходе расследования все постоянно ссорятся, бьют посуду, дело доходит даже до рукоприкладства и воровства. Все маски сорваны, приличия забыты. Становится известно, что бабушка в своё время убила своего мужа, а теперь не хочет отдать свои акции зятю, который на грани разорения. Жена была намерена уйти от него к компаньону, который и разорил Марселя. Сестра постоянно выпрашивает у него деньги. Полное разоблачение героинь.

Горничная Луиза дерзко разговаривает с хозяйкой дома. Огюстина, нервная и эксцентричная особа, стравливает всех. Да и служанка очень непростая персона. Перед зрителями предстают комичные ситуации, звучат колкости, демонстрируются соперничество, истерики, драки и даже звучат выстрелы. Создаётся ощущение, что режиссёр разыгрывает зрителя, посмеивается над его доверчивостью

И вообще, что это за дом? Дом, в котором бабушку успокаивают ударом бутылки по голове и закатывают (не в асфальт! – не сочиняйте ничего подобного!) в инвалидном кресле в кладовку. Дом, где вдова и сестра убитого сливаются в объятиях и страстном поцелуе. Дом, где падчерица ждёт ребёнка от главы семейства. При этом труп, лежащий в кабинете, как-то незаметно отходит на второй план.

В фильм включены музыкальные номера – все женщины поют и танцуют. Великолепный визуальный ряд – зимний пейзаж, ретростиль: интерьеры, аксессуары, костюмы. Изящные фигуры героинь. Элегантные, тщательно продуманные наряды, оттеняющие индивидуальность каждой женщины. Красивые причёски. Режиссёр не только иронизирует над женщинами, демонстрируя загадки, характеры, мотивы и слабости прекрасного пола,

но и любуется ими. Героини умны, опасны, но и очень привлекательны. Главное в фильме – это именно женщины, что и подчёркивается названием картины.

Фильм камерный, живой и динамичный. Здесь и игра в детектив, и водевильный сюжет. Налицо ирония режиссёра над классическими штампами. Рекомендуется поклонникам французского кино. Рейтинг 7,6/10.

Рецензия на фильм «Профессионал»

Драма. Боевик. Производство Франции.

Режиссёр Жорж Лотнер. Композитор Эннио Морриконе. 1981 год.

                                           Его нужно остановить!

— Вы его продали?

— Нет, сдали в интересах государства.

Секретный агент майор Бомон (Жан-Поль Бельмондо) получает правительственное задание ликвидировать президента одной из африканских стран. Но политическая обстановка внезапно меняется и бывший противник становится партнёром. В разгар запланированной операции спецслужбы сдают своего агента правоохранительным органам этого государства. Суд приговаривает Бомона к многолетнему заключению и каторжным работам.

Бомону удаётся бежать, и он возвращается во Францию (о чём сообщает телеграммой), чтобы отомстить. Беглый агент, преданный друзьями и коллегами, оказывается вне закона. На него открывается настоящая охота. Африканский президент (заказанный правительством два года назад) как раз прибывает в страну с дружеским визитом.

Бомон затевает смертельно опасную игру. Он мастерски разыгрывает свою партию. Как профессионалу, ему досконально известны все тайны и возможности спецслужб. У него прекрасная подготовка. Бомон на шаг впереди своих противников. Он упрям и отважен. И он намерен отстоять своё право на жизнь, свободу и счастье. Его предала страна, которой он служил много лет. Теперь он никому не подчиняется. Он выполнит приказ во что бы то ни стало. Точка невозврата пройдена.

Герой-одиночка и система. В фильме раскрыта сущность власти, механизм принятия решений на высшем уровне. Систему не победить, но герой надолго запомнится сильным мира сего, часто остающимися безнаказанными, сделает её разборчивее в выборе средств, научит с большим уважением смотреть на граждан своей страны.

Чиновников ждёт череда громких отставок (виновных ищут в любой политической системе). Герой выполнил задание, данное ему правительством. Он легко и свободно идёт к вертолёту, который может унести его в новую жизнь. Оператор даёт великолепный вид с высоты птичьего полёта – дворцово-парковый ансамбль со старинным замком. Франция по праву гордится архитектурными шедеврами. Бомон продолжает идти к вертолёту… Снайперы наготове…

Классическая шпионская драма. Обречённый агент борется с системой. Динамичный сюжет, хорошая режиссура, сценарий с элементами пародии и чёрной комедии. Эффектная сцена дуэли-поединка двух оперативников, бывших сослуживцев. Зрелищная гонка автомобилей по парижским улицам, по ступенькам набережной у Эйфелевой башни.

Фильм в чём-то наивный, но имеющий своё особое обаяние, свой шарм, как все французские фильмы 80-х. Но если техническая составляющая устарела, то смысловая остаётся актуальной на все времена. Пронзительная музыка Морриконе тревожит и чарует зрителя на протяжении всего фильма.

Фильм рекомендуется поклонникам французского кино, и Бельмондо в частности. Это старый добрый французский фильм. Фильм молодости старшего поколения. Рейтинг 8,1/10.

Рецензия на фильм «Всё ещё Элис»

Драма. Производство США, Великобритании, Франции.

Режиссёр Ричард Глацер. 2014 год.

                                    Лучше бы у меня был рак

— Что ты чувствуешь?

— Я себя не нахожу, не знаю, кто я,

что я забуду в следующую минуту.

Элис Хауленд (Джулианна Мур, «Часы«) – профессор Колумбийского университета, автор классического учебника по лингвистике. На её лекции приезжают преподаватели и студенты из всех штатов. У неё интересная работа, профессиональное признание, счастливый брак, трое взрослых детей. Но в последнее время с ней что-то происходит – потеряла мысль рассуждения на лекции, заблудилась во время пробежки в университетском городке, начала забывать важные мелочи.

Медицинский диагноз ошеломил: болезнь Альцгеймера – неотвратимая, разрушительная. Элис всего 50 лет. Близкие не могут в это поверить и принять это. Дети потрясены и её будущим, и своим: у Элис наследственная форма заболевания. У старшей дочери положительный тест, у сына отрицательный, младшая дочь отказалась проводить исследование.

С работой приходится расстаться. Есть и светлая страница в её прощании с жизнью – недолгий отдых с мужем на море, когда они оба радуются жизни, вспоминают о прошлом.

Как и всякий фильм, «Всё ещё Элис» интересен человеческими отношениями. При всей своей занятости муж и дети стараются больше времени проводить с Элис. Она борется. Готовит доклад о болезни Альцгеймера. Её это необыкновенно воодушевляет. Она выступает перед теми, кто так или иначе связан с этой болезнью.

— Я не страдаю, — говорит она, — я борюсь, борюсь, чтобы не выпасть из жизни, не утратить связь с той, кем я была прежде. Я ещё кое-что хочу в этой жизни. Аудитория аплодирует стоя.

Инкогнито посещает она и дом престарелых, специализирующийся на этой болезни: перспективы нерадостные. Готовит она и план «ухода». С помощью современных технологий разрабатывает алгоритм самоубийства с помощью таблеток. Она ежедневно тестирует себя: имя, год и место рождения, имена детей. Она ещё готовит на кухне, едет на спектакль дочери, собирает пазлы. Поддержку ей оказывает вся семья.

Но самое ценное для неё – интеллект, память. Она один на один со своей болезнью. Она вынуждена по крупицам собирать своё прошлое и настоящее. Близким больно наблюдать за тем, как уходит любимый человек. Иногда она испытывает приступы страха. Вместо того чтобы чистить зубы, мажет зеркало зубной пастой. День за днём она уходит всё дальше и дальше.

Она борется отчаянно и самоотверженно, но болезнь прогрессирует. Элис угасает. Острая боль утраты сменяется забвением. Родные смирились с неизбежностью её ухода.

Её муж Джон (Алек Болдуин, «На грани» ), сильный, любящий, поддерживает жену, но силы его не безграничны. Его возможности исчерпаны. С Элис остаётся младшая дочь Лидия (Кристен Стюарт, «Комната страха»). Только у неё хватает мужества и терпения, чтобы «проводить» мать, а не отдавать её в чужие равнодушные руки. Именно она оказалась самым близким человеком для матери.

В фильме «Всё ещё Элис» великолепный актёрский состав, сильная впечатляющая игра Джулианны Мур, которая воплотила на экране увядание, распад, уход героини. Зритель наблюдает за тем, как день за днём угасает её разум, взгляд становится пустым, отстранённым, а речь невнятной и немногословной, во всём её облике сквозит детская беспомощность.

Сильный, печальный, щемящий фильм. Фильм не только о стойкости и человеческом достоинстве, любви, но и о неизбежных утратах и необходимом смирении. Человек может оказаться хрупким и беспомощным перед страшной болезнью, когда он этого совсем не ожидает. Рейтинг 7,5/10.

Очень близок по тематике фильм «Вдали от неё».

Рецензия на фильм «Исчезнувшая»

Триллер. Драма. Производство США.

Режиссёр Дэвид Финчер («Игра», «Комната страха», «Семь«). 2014 год.

                                 Что мы сделали друг с другом?

— Ты убила человека.

— Я убила его, чтобы вернуться к тебе.

В день пятилетия свадьбы супругов Николаса (Бен Аффлек) и Эми Данн (Розамунд Пайк, «Гордость и предубеждение«) загадочным образом исчезает жена. В доме открыты двери, перевёрнута мебель. Может быть, похищение? Или убийство? Вызванные детективы после допроса Ника и соседей начинают подозревать мужа: жена исчезла при подозрительных обстоятельствах, у него же сомнительное алиби. Косвенные улики тоже против него.

Созвана пресс-конференция, организован штаб, начались полномасштабные поиски пропавшей. Полицию очень смущает один существенный факт: всё имущество супругов оформлено на Эми – дом, бар, кредитки. Брачный контракт также в пользу пропавшей. Кроме того найдена страховка на неё на сумму более миллиона. И слишком много несостыковок в деле.

Счастливым брак не назовёшь. Выясняется, что между супругами были ссоры и размолвки, муж не хотел ребёнка, планировал развод и у него есть любовница.

— Куда ты дел свою беременную жену? – кричит одна из приятельниц Эми (как выясняется, местная психопатка).

Детективы обнаруживают дневник исчезнувшей. И опять у них появляется много вопросов без ответов. Все на стороне Эми: она жертва. Но её тело не найдено, за выкупом никто не обратился. Дом окружён журналистами и соседями.

Ник совершил много промахов и ошибок, поэтому общественное мнение не на его стороне. Он попал в ловушку по своей неосмотрительности. После его выступления по телевидению маятник сочувствия качнулся от Эми к нему. Он отдаёт себе отчёт в том, что жена вешает на него своё убийство: «Она всё предусмотрела». Ник обращается к адвокату. Последний проводит расследование: его клиент не первая жертва Эми и её агрессии.

Кинематографисты знакомят зрителя с историей семьи Данн. Радужные ожидания после первых успехов молодых супругов были прерваны переездом в Миссури по семейным обстоятельствам. На малой родине мужа Эми чувствовала себя одинокой и невостребованной. Её грандиозные планы провалились.

Зрителя знакомят с внутренними монологами героини. Разворачивается целая бездна проблем. Претензий к мужу у неё много.

« Я была классной девчонкой, родители ждали от меня очень многого… Я помогла Нику подняться… Но он из-за болезни матери затащил меня в задницу великой страны, стал лениться, нашёл более молодую… Я не позволю ему уничтожить себя и стать более счастливым. Он не победит! Ему нужен урок! Мой неверный равнодушный муж пойдёт в тюрьму за моё убийство. Он отнял мою гордость, моё достоинство, мои надежды и мои деньги».

После многих злоключений Эми ждёт триумфальное возвращение домой. Она становится героиней Америки. А что ещё нужно для счастья? Развод для Ника невозможен: Эни беременна. Остаётся дальше играть в счастливую пару. Он язвителен с ней. Спит, закрывшись в своей комнате. Они оба обречены остерегаться друг друга до конца брака или жизни.

Финал фильма открытый. Но в страшном сложившемся жизненном варианте Ника всё устраивает.

— Как мы дошли до такой ненависти друг к другу? – спрашивает он у жены. — Это и есть брак, — уверенно и спокойно отвечает она.

Фильм «Исчезнувшая» производит сильное впечатление. Он многоплановый, насыщенный, глубокий. Чьими глазами мы смотрим на героев? Невозможно понять, где правда, а где игра. Это существенно искажает картину происходящего.

Авторы изучают социальные и психологические проблемы общества. Речь идёт и о высоких родительских ожиданиях, заставляющих даже взрослых детей жить не своей жизнью и вводить родителей в заблуждение. Даётся анализ современного брака, исследуются сложные человеческие отношения. Изучается влияние СМИ на человека, оказавшего в непростой жизненной ситуации, и на всё общество. Демонстрируется агрессия отдельно взятого человека, агрессия в семье, наконец, агрессия общества. Если хотите, перед нами портрет эпохи. И этот портрет пугает.

На протяжении всего фильма зритель включён в расследование, строит всевозможные догадки, но Финчер ломает эти сюжеты вновь и вновь, играя с доверчивым зрителем. Убийство? Похищение? Наконец, наигравшись в свои игры, Эни обретает покой и удовлетворение в доме у озера с давним поклонником. Счастливый конец? Может, да, а может, нет. И сам режиссёр, и его герои постоянно меняют правила игры.

Стремительное развитие сюжета. При этом ни одного лишнего хода. Страх преследования, всеобщая подозрительность, ощущение беспомощности – общая атмосфера фильма. Фильм завораживает, затягивает зрителя. Незримая грань между реальностью и игрой. Положительного героя здесь нет. Оба супруга — эгоисты, не желающие идти друг другу навстречу. И зло вряд ли будет наказано, разве что в высшей сфере. Катарсис отменяется. Рейтинг 8/10.

Рецензия на фильм «Чёрный лебедь»

Драма. Триллер. Производство США.

Режиссёр Даррен Аронофски. 2010 год.

                       Соблазни весь мир – не только принца

Совершенство – это не только

самоконтроль, но также умение

отпустить себя.

Художественный руководитель балетной труппы Тома Леруа (Венсан Кассель) в новом сезоне начинает репетиции спектакля «Лебединое озеро». Хореограф отбирает несколько солисток. Окончательный выбор падает на Нину Сайерс (Натали Портман, «Призраки Гойи») для исполнения ведущих женских партий Одетты и Одиллии. Героиня плачет от счастья, принимает поздравления коллег. Ей предоставлена отдельная гримёрная, убранная цветами. Она – избранница.

Начинаются репетиции. В роли Одетты Нина великолепна.

— Ты красивая, робкая, хрупкая. Ты идеальная Одетта, — говорит ей руководитель.

Но партия Одиллии ей не удаётся. Для чёрного лебедя Нине не хватает глубины, раскованности, страсти. Для этой роли «необходимо пробудить свою тёмную сущность». Но в героине нет свободы и смелости. Она не осознаёт своей сексуальности.

В жизни Нина – послушная, правильная девочка, живущая по расписанию. Ничего в её жизни нет, кроме балета. А это бесконечные репетиции, изматывающие тренировки, постоянные травмы. В её комнате (Нине 28 лет) до сих пор находятся мягкие игрушки. Она девственница. Её преследуют сомнения, подозрительность и неуверенность в себе. Мысли о собственном несовершенстве разрушают её личность.

— Единственный человек, мешающий тебе, — это ты сама, — говорит её хореограф.

Она проект своей матери – несостоявшегося большого таланта. Властная, категоричная мать пытается реализовать в ней неудавшуюся карьеру. Она требует от дочери полного повиновения и самоотречения.

На героине большой груз ответственности. Вокруг нескончаемые интриги. Она физически и психически истощена. Один неверный шаг может поставить под угрозу её карьеру. А внутренние демоны мешают ей сосредоточиться.

— Удиви себя, чтобы ты могла удивить зрителя, — настаивает руководитель.

Фильм «Чёрный лебедь» — мистическая история, драма взросления и раскрепощения личности, борьба между белым и чёрным. Но это не борьба между добром и злом, а освобождение от страха перед жизнью и излишней праведности. Нина стремится во взрослую жизнь и боится её.

И тёмная сторона проявляется в ней в пугающем, разрушительном варианте. Это история самоуничтожения. В новой жизни героини – наваждения и зеркала, не отражающие реального мира. Фильм исследует взаимоотношения матери и дочери, учителя и ученицы, примы-балерины и артистов труппы.

Героиня открывает в себе мощное творческое начало и переживает свой звёздный час, пик славы, оглушительный триумф. Познаёт своё совершенство и вполне наслаждается им. Но всё имеет свою цену. Какую цену придётся заплатить героине? Финал фильма открытый.

Перед нами жестокий мир искусства – с соперничеством, конкурентами, интригами. Мир, требующий от человека полной самоотдачи. И иногда эта самоотдача перетекает в безумие. Как часто они идут рука об руку в искусстве.

Фильм исследует природу искусства и таланта. Как далеко готов зайти человек в стремлении быть первым? Какой ценой достигается успех? И не обернётся ли это стремление к истинному совершенству безумием и одиночеством?

Фильм пугающий, зловещий, шокирующий. Это провокационное кино. Прекрасный визуальный и музыкальный ряд. Все репетиции, душевные метания, галлюцинации сопровождаются музыкой Чайковского – тревожной, глубинной, прекрасно трагической. Фильм будет интересен поклонникам музыки Чайковского, балета, известных актёров, занятых в картине.

Фильм имел оглушительный кассовый успех. Рейтинг 7,7/10.

Рецензия на фильм «Из Африки»

Драма, мелодрама, биография. Производство США, Великобритании.

Режиссёр Сидни Поллак. 1985 год.

                                     Мы шли разными путями

— Ты изменила меня.

— О чём ты?

— Об одиночестве.

Колониальная Африка. Кения. Начало второго десятилетия XX века. Молодая женщина из богатой датской семьи Карен (Мерил Стрип, «Часы«, «Дьявол носит Prada», «Маленькие женщины«) делает предложение своему другу барону Брору фон Бликсену Финеке (Клаус Мария Брандауэр). Он по большей части живёт в Кении, имеет там свой дом. Карен отправляется к жениху вместе со своей собакой и внушительным приданым.

Но сразу же после свадьбы, введя жену в дом и познакомив её со слугами, новоиспечённый муж отправляется на охоту на несколько месяцев. Предварительно скороговоркой предупредив жену, что вместо молочной фермы они будут выращивать кофе.

Карен принимается за дело – нанимает работников, обустраивает дом, верхом разъезжает по окрестностям. И вот она уже, оцепенев от страха, видит приближающегося льва. Смертельная угроза была предотвращена знакомым охотником Деннисом Финчем (Роберт Редфорд, «Непристойное предложение» ), оказавшимся неподалёку со своим другом. В знак благодарности Карен приглашает мужчин на ужин.

Хозяйка – искусный импровизатор, «выдумщица историй». Её повествование длится несколько часов. Очарованные слушатели не остаются в долгу и поют ей песню. А Деннис преподносит ей подарок – дорогую изящную ручку, чтобы она записывала свои увлекательные истории.

Не складывается семейные отношения Карен с мужем («Из хороших друзей не всегда получаются хорошие супруги»). Брора интересует война, охота, общение в местном колониальном обществе – за этим он и приехал в Африку. Кроме того он постоянно изменяет жене. Она предлагает ему переехать в город, оставив её в доме. Это разрыв. Союз без любви обеих сторон не принёс счастья.

Деннис приглашает её на сафари, показывает глубинную Африку, которую знает и любит. Множество зверей – газели, жирафы, обезьяны. Купающиеся бегемоты; буйволы, отражающие нападения львов. По наблюдениям охотника, животные ничего не делают вполсилы. – У них всё как в первый раз – охота, труд, любовь. Только человек делает это кое-как, только человеку надоедает.

Именно Деннис рассказал Карен об особенностях коренных народов континента – о их талантах, психологии, свободолюбии. И посоветовал не учить детишек английскому языку – не делать из них маленьких англичан («Мы гости тут»).

На экране разворачивается история любви — совместные верховые прогулки, пикники, нескончаемые разговоры. Когда они проводили время вместе, они не беседовали на обыденные темы и «жили в уединении, отгородившись от всего мира». Он слушал её волшебные истории. А она — его рассказы об Африке.

Однажды он прилетел к ней на самолёте. – Когда ты научился летать? — Вчера.

И она не колеблясь села рядом с ним в самолёт и увидела Африку с высоты птичьего полёта — бесчисленные стада буйволов, огромное количество птиц на воде. Под ними облака, а над головой высокое небо. И этот головокружительный полёт она будет помнить всю жизнь.

Путешественник, охотник, вольный как ветер, Деннис не готов принадлежать любимой женщине. Он не верит в брак.

— Что изменит свадьба? Я не хочу когда-нибудь обнаружить, что прожил чужую жизнь. Я не стану ближе и не буду любить больше из-за клочка бумаги.

Он часто оставляет её одну — уезжает на сафари, в соседние страны – и она не знает, когда он вернётся и вернётся ли. Карен встретила сложного свободолюбивого мужчину. Два сильных человека. Им очень трудно быть вместе.

По большому счёту это история сильной женщины. Она выращивает кофе, строит фабрику, лечит коренных жителей, открывает школу для детей. Она полюбила Кению и её народ, научилась работать, и Дания кажется ей чужой.

Здесь она встретила свою единственную любовь. Именно рядом с возлюбленным она убила льва, защищаясь от нападения хищников. И именно он научил её уважать свободу – и свою, и чужую. Тонкая, деликатная, она сумела самоутвердиться. В знак особого уважения мужчины пригласили её в святое святых – свой клуб. Общения с вождём африканского племени тоже является привилегией.

Фильм «Из Африки» — трогательный и грустный фильм. История рассказана плавно и неторопливо. История вне времени. Хотя речь идёт, в частности, о колонизации континента и о Первой мировой войне. К слову сказать, название фильма почти ничего не говорит о его содержании. Географическая составляющая не может исчерпать всю глубину фильма, в котором ставятся вопросы о предназначении человека, о свободе, о любви – обретённой и потерянной.

Отрадно, что в фильме нет излишнего драматизма и пафоса. Но есть какая-то неопределённость и недосказанность, что даёт возможность зрителю поразмышлять и пофантазировать. И в этом есть своё очарование.

Хороший сценарий. Прекрасная операторская работа. Великолепный визуальный ряд – Африка в первобытной красоте со своими бескрайними просторами, горами, реками, бездонным небом, яркими ночными звёздами.

Семь Оскаров – заслуженная награда. Рейтинг 7,6/10.

Рецензия на фильм «Стрингер»

Триллер. Драма. Преступление. Производство США.

Режиссёр Дэн Гилрой. 2014 год.

                        Владеющий информацией владеет миром

— Это убийство!

— Он умер, делая любимую работу.

— Вы снимали его, пока он умирал.

Луи Блум (Джейк Джилленхол, «Горбатая гора»), безработный, энергичный мужчина, ведёт незаконный промысел, не отказывается ни от каких предложений. Однажды он видит на улице операторов-стрингеров (независимых журналистов), которые зарабатывают тем, что раньше других (даже полиции!) прибывают на место аварии или преступления и делают репортаж. Отснятый материал предлагают телекомпаниям, которые охотно покупают его для поднятия рейтинга.

Предприимчивый Блум меняет украденный велосипед на полицейский сканер и видеокамеру. Снимает репортаж и готовый материал продаёт местной телекомпании. Первый заработок окрыляет новоявленного стрингера, и он погружается в работу с головой. Так начинается его восхождение на журналистский олимп – от мелкого воришки до циничного теледеятеля.

Блум разъезжает по ночным улицам в поисках смертельных аварий и кровавых преступлений. Он мешает следствию, незаконно проникает в дома, где произошло преступление, перетаскивает погибших с места на место ради эффектного кадра. Он прекрасно осведомлён о том, что зрителю интересны прежде всего преступления, совершённые в престижных районах города (потребность населения в социальной справедливости?). Он нарушает закон и права других людей. Немало вопросов к нему и у полиции, которая обвиняет его в сокрытии информации. Но пока всё сходит ему с рук.

Гонорары стрингера растут. Амбиции тоже. Он заводит дружбу с телережиссёром компании Ниной (Рене Руссо, «Афера Томаса Крауна»), которая высоко оценивает его работу. Успех налицо – престижный автомобиль, дорогой костюм, первоклассная видеокамера. Получив признание, он ни перед чем не остановится.

Никакого сочувствия к жертвам он не испытывает. И ни тени сомнений в правильности своих действий. Его мечты сбылись — открыт собственный прибыльный бизнес, наконец, он нашёл себя. Следует отметить, что не оглядываются на этику и закон ни телевидение, ни Интернет. Аудитория давно подсажена на видео с жестокими убийствами и страшными авариями.

Луи Блум не обладает никакой творческой мыслительной деятельностью. Его рассуждения — лишь заученные алгоритмы бизнес-тренингов. Но он целеустремлённый человек, не раздумывая идёт на риск. Мобильность, оперативность делают его успешным. Это герой нашего времени. Граница между законом и его нарушением незаметно стирается. Блум предлагает зрителю качественную колоритную продукцию, которую тот с аппетитом поглощает.

Герой становится одержимым. На экране разворачивается драма человека вне тесных связей с обществом. Блум – жертва современного мира. Одиночка, не отягощённый моралью, движимый холодным расчётом. Ради яркого кадра он способен затеять опасную игру, вовлекая в неё преступников, полицию и своего напарника. При этом сам он остаётся в стороне, и его трудно привлечь к ответственности.

Фактически он виноват в смерти нескольких человек. Его равнодушие к жертвам очевидно. Деньги и власть – вот что способно его заинтересовать. Он ступил на этот путь и уже не отступит. Остановить его невозможно. Успех любой ценой. Никаких сомнений. Он диктует условия, используя шантаж, манипулирует людьми.

Фильм «Стрингер» — интересный и смелый фильм. Не до конца разыгранная история, тяготеющая и к драме, и к триллеру. В фильме ощущается какая-то недоговорённость. Но основной посыл его ясен. Сатира на современные СМИ. Представлен срез современного общества. И сам фильм, конечно же, информация для размышления. Рейтинг 7,4/10.

Рецензия на фильм «Убийство священного оленя»

Драма, триллер, детектив. Производство Ирландии, Великобритании.

Режиссёр Йоргос Лантимос («Лобстер»). 2017 год.

Стивен Мёрфи (Колин Фаррелл, «Лобстер», «Особое мнение», «Телефонная будка«) – успешный кардиохирург, допустивший преступную халатность, повлёкшую за собой смерть пациента. Пытаясь загладить свою вину, он поддерживает связь с сыном умершего Мартином (Барри Кеоган) – проводит с ним время, приглашает в кафе, преподносит подарки. Наконец, знакомит 16-летнего подростка со своей семьёй – женой Анной (Николь Кидман, «Другие«, «Часы«, «Порочные игры«, сериал «Большая маленькая ложь«), дочерью Ким и сыном Бобом. Все тепло встречают гостя. Он неглуп, рассудителен.

Но чем далее, тем очевиднее настойчивость и назойливость подростка. Он приглашает Стивена в гости, почти сватает за него свою мать вдову. – Вы друг другу подходите.

Наконец, Мартин выдвигает жёсткий ультиматум, похожий на угрозу. Он дарит Стивену нож со словами:

— Вы убили члена моей семьи, вы должны убить члена своей. Если не выберете, умрут все, кроме вас.

Логично. Стивен Мёрфи совершил ошибку и должен понести наказание. Требуется искупительная жертва. Но кардиохирург не принял угрозы всерьёз. Вскоре заболел Боб: отказали ноги. Отец не верит в реальность происходящего. По его мнению, мальчик притворяется. Но ребёнок отказывается от еды и тает на глазах. Консилиум ничего не прояснил. У пациента все медицинские показатели в норме. На занятии хора прямо в зале падает Ким. Она тоже, как и брат, отказывается от пищи.

Стивен едет к Мартину.

— Если со мною или моими детьми что-нибудь случится, я убью тебя, — заявляет он парню. Всей правды он не сказал ни жене, ни детям. Но жена учинила ему допрос, переговорила с его коллегой и выяснила, что перед операцией отца Мартина Стивен выпил два бокала вина. Она упрекает мужа в бездействии. А тот похищает Мартина и привозит его в свой дом, в подвал, и избивает его.

— Вы впустую тратите время, — говорит ему подросток.

Действительно, ни похищение, ни угроза насилия или смерти – ничто не меняет ситуации.

Теперь и дети в курсе происходящих событий. Перед отцом семейства нелёгкий выбор. Вместе с женой он идёт в школу, чтобы педагоги оценили детей и помогли выбрать лучшего из них. Директор школы ни одному из детей не смог отдать предпочтения. Атмосфера ужаса и абсурда сгущается.

Боб ползает по дому в поисках ножниц, найдя их, отрезает свои роскошные волосы, как того ещё недавно требовал отец; готов поливать цветы, чтобы быть полезным своей семье; заявляет отцу, что мечтает стать, как и он, кардиологом. Он не хочет умирать. Ким же, наоборот, просит выбрать жертвой её, она хочет спасти мать и брата. Вся семья доктора расплачивается за его ошибку.

Мать развязывает Мартина и отпускает его: это уже ничего не изменит. Дети больны: оба на грани жизни и смерти. Мир семьи стремительно разрушается. Сжалится ли над ней этот странный подросток? Или это уже не в его власти? Кого изберут жертвой?

Фильм «Убийство священного оленя» — отсылка к древнегреческому мифу об Ифигении, дочери Агамемнома, которую отец должен был принести в жертву из-за убийства им священной лани Артемиды. Но богиня сжалилась над Ифигенией, заменив девушку ланью.

Божественного замысла героям не постичь, им придётся покориться — принять это положение, поскольку неотвратимость рока очевидна. Неожиданный сюжетный поворот приводит к мучительному концу. Фильм имеет открытый финал.

Странный, холодный мир Йоргаса Лантимоса – мир абсурда, лишённый логики и живого человеческого тепла. Длительные паузы гипнотизируют, отсутствие эмоций у персонажей, монотонность их диалогов также действует угнетающе.

«Убийство священного оленя» — провокационное кино. Ситуация, сложившаяся в нём, немыслима в современных реалиях. Фильм — площадка для эксперимента. Картина, несомненно, спорная.

Но она подталкивает к размышлениям о поступках и их последствиях, о неотвратимости наказания, привносит мысли об осознании своего несовершенства и разрушении ореола непогрешимости. Заставляет задуматься о долге, высшей каре, цене человеческой жизни, справедливости. В фильме чувствуется какая-то недосказанность. Поэтому у зрителя есть возможность пофантазировать. И это тоже несомненный плюс. Рейтинг 6,8/10.

Рецензия на фильм «Непристойное предложение»

Драма, мелодрама. Производство США.

Режиссёр Эдриан Лайн («Неверная»). 1993 год.

                        Я был уверен, что мы непобедимы

Если ты сильно привязан к другому

человеку, отпусти его на волю,

вернётся – значит твой навеки, а если

нет – по-настоящему он и не был твоим.

Дэвид Мэрфи (Вуди Харрельсон) и Дайан (Деми Мур) поженились ещё совсем молодыми семь лет назад. Он будущий архитектор, она риелтор. У молодой любящей пары заветная мечта – построить дом по проекту Дэвида на берегу океана.

Дайан подобрала подходящий участок, пара взяла кредит на строительство. Но грянул финансовый кризис, оба потеряли работу. Им нечем платить за участок, на котором они строят свой дом. Строительство заморожено. Банк требует возврата денег.

Не придумав ничего лучше, супруги отправляются в Лас-Вегас, чтобы испытать судьбу. В первый день пребывания в городе фортуна была к ним благосклонна: им удалось выиграть пятьдесят тысяч долларов. На следующий день, желая увеличить выигранную сумму, они проиграли всё. Не смогли удержать деньги.

В казино они знакомятся с Джоном Гейджем (Роберт Редфорд, «Из Африки»), успешным, уверенным в себе бизнесменом, миллионером, азартным игроком, который попросил «одолжить» Дайан на удачу. На кону миллион долларов. Дайан помогает выиграть ему этот миллион. Новый знакомый в благодарность снимает для молодой пары номер-люкс в отеле и приглашает на вечеринку, прислав молодой женщине роскошное вечернее платье.

А потом предлагает паре сделку – один миллион долларов за ночь с Дайан. Для него всё на свете имеет цену. Миллионер даёт им время на размышление. Дайан и Дэвид в смятении: им так нужны эти деньги! И не для этого ли они приехали сюда? Ведь эта ночь ничего не значит: они так любят друг друга! Нужно проще смотреть на вещи.

Решение принято. Сделка состоялась и была оформлена через адвоката Дэвида (ох, уж эти американцы!). Адвокат успокаивает друга, которого мучают сомнения. Но Дэвид, опомнившись, осознав происходящее, бежит за женой. Поздно! Он смог увидеть лишь взмывающий в небо вертолёт, на котором улетели Дайан и Гейдж.

Всю ночь он бродил по городу, сходя с ума. Потерянный, ждёт её возвращения. Утром при встрече они крепко обнимаются. – Мы ещё можем смеяться. Надо забыть об этом навсегда, — сказал один из них другому.

Но забыть не получилось, хотя и прошло какое-то время. Полученные деньги не принесли счастья: собственность перешла в чужие руки. Прежняя жизнь не налаживалась, превратилась в кошмар. Случившееся оставило болезненный след в душе каждого из них и разрушило брак.

Смогут ли они вернуть прежнюю любовь и доверие друг к другу? Простит ли Дэвид самому себе, что принял оскорбительное предложение Гейджа, этого змея-искусителя? А затем и жертву жены? Как мужчина он продемонстрировал свою незрелость и несостоятельность. Переложил всю ответственность за принятие решения на жену.

Фильм хорош. Сложный, интересный сюжет. Убедительная игра актёров. Персонажи не статичны, они развиваются и полностью раскрываются с неожиданных сторон. Фильм «Непристойное предложение» заставляет задуматься об истинных ценностях жизни – о любви, верности и чувстве собственного достоинства. Рейтинг 7,5/10.

Рецензия на фильм «1408»

Ужасы, триллер. Производство США.

Режиссёр Микаэль Хофстрём («Зло»). 2007 год.

                   Мы пришли за сюжетом, и мы не дрогнем

Даже если вы покинете номер,

вы останетесь в нём. Все ваши

друзья мертвы.

Писатель Майк Энслин (Джон Кьюсак, «Идентификация») разъезжает по стране – городам и весям – в поисках новых сюжетов. Он пишет о паранормальных явлениях в отелях. В своих книгах развенчивает мифы о привидениях. Атеист и рационалист, он почти циничен в своей правоте.

Получив из нью-йоркского отеля «Дельфин» открытку с категоричным предупреждением «Не входи в 1408», сразу же загорается желанием попасть в названный номер и провести очередное разоблачение. Он звонит в отель, и ему сразу же отказывают в заселении в этот номер. Но герой не привык отступать: ведь его ждёт новое приключение в дорогом респектабельном отеле. Различного рода препятствия только разжигают интерес к номеру.

Майк Энслин приезжает в отель. Взяв на вооружение федеральный закон, запрещающий отказывать сдавать номер, если он свободен, писатель требует вселения. Его приглашают к управляющему отелем Джеральду Олину (Сэмюэл Джексон), который пытается отговорить героя от его намерения. И его аргументы более чем убедительны.

С 1912 года в номере систематически происходят трагедии. 56 смертей за всю историю отеля. Среди причин смерти инфаркты, инсульты, самоубийства, утопления в ванне – неполный перечень случившегося с его постояльцами. Уборка номера происходит в короткое время и при открытых дверях. Горничная, задержавшись несколько дольше в злополучном номере, маникюрными ножницами вырезала себе глаза.

Управляющий предлагает пентхаус, соблазняет коллекционным вином. Но писатель стоит на своём: он желает заселиться именно в этот номер. Он «не халтурщик», он проверит всё сам. Он не верит в монстров. Наконец, управляющий сдаётся. Переубедить клиента не удалось. Но его напутствие звучит угрожающе и зловеще:

— Там не призрак и не фантом – там чистое зло.

И вот перед героем заветная таинственная дверь 1408. Вошёл не без трепета (писательское воображение уж нарисовало сцены из апокалипсиса), огляделся. Всё как обычно. Номер как номер.

— И только-то?! А он пугал!

Герой включает микрофон и начинает свой репортаж – интерьер комнат, вид из окна, свои ощущения и чувства. В очередном номере без привидений.

Но уже через полчаса от его скептицизма и самоуверенности не осталось и следа. Прикроватные часы внезапно начинают обратный отчёт. То и дело включается громкая музыка при выключенном приёмнике. Дверь номера не открывается. Сломан ключ. В ванной из крана рвётся кипяток. Герой пытается привлечь внимание мужчины в окне в доме напротив, но тот лишь повторяет его движения. А может быть, это он сам?

— Я начинаю сходить с ума, — признаётся писатель самому себе. Как спасение берёт Библию, но в книге лишь чистые, без текста страницы. Герой ещё надеется, что «в вино добавили дурь, поспать и всё пройдёт». А по телевизору транслируется домашнее видео с его семьёй – женой, им самим и их дочерью. По факсу приходит детское платьице.

А мимо него пробегают призраки прежних постояльцев и прыгают в окно. Герой пытается спастись, добравшись по карнизу до окна соседнего номера. Но, уже пройдя половину пути, обнаруживает, что в огромном здании отеля и дома напротив нет ни одного окна – лишь глухие стены. Позднее он встречает умершего отца и дочь, после смерти которой ушёл от жены. Может быть, весь этот кошмар суд его памяти?

— Я жил эгоистом, — признаёт он.

Случилась и передышка. Герой очнулся в больнице (его при занятии серфингом ударило по голове доской). И герой, и зрители с облегчением вздохнули. Но все были одурачены. Ад возвращается. Служащая отеля (?) периодически звонит и информирует его, в каком круге ада он находится. Для него готова петля, а в зеркале видит как повесился – недвусмысленное предложение. Но писатель держится, даже стоя перед своей открытой могилой.

А может быть, это его собственный ад? И зло в нём самом? Предпримет ли он что-нибудь, чтобы покончить с «чистым злом» номера 1408? Удастся ли герою выбраться из этой комнаты и остаться в живых или он разделит участь 56-ти постояльцев и станет 57-ым?

Перед нами психологическая драма человека, пережившего невосполнимую утрату и стремящегося держать горькое воспоминание глубоко в подсознании. Его боль и воспоминания материализуются. Он вновь и вновь переживает боль утраты, переосмысливая своё прошлое – потерю дочери, вину перед отцом и женой, которую оставил в трудный час.

Ему было уготовано столкнуться с чистым злом. Он вошёл в номер и оказался в аду. Сколько кругов ада он пройдёт? Он получил в этом номере всё, во что так упорно не верил. Нельзя быть слишком уверенным и самонадеянным.

Фильм «1408» — качественный триллер, снятый по крепкому сценарию и с безупречной игрой актёров. Триллер пробирает даже искушённого зрителя основательно. И не развязка вызывает напряженный интерес, а само действие, сюжетные повороты. Весь фильм держится фактически на одном актёре. У фильма открытый финал. Варианты концовки дают зрителю шанс выбрать исход судьбы героя по своему усмотрению. И это немного утешает.

Рейтинг 7,7/10.

Рецензия на фильм «Перелом»

Триллер, драма, преступление. Производство США, Германии.

Режиссёр Грегори Хоблит («Первобытный страх»). 2007 год.

                        Я не виноват, пока не доказано обратное

У каждого есть свои

слабые места, готовые

дать трещину.

Богатый, успешный бизнесмен Теодор Кроуфорд (Энтони Хопкинс, «Красный дракон», «Два папы», «На грани«, сериал «Мир дикого запада»), убедившись в неверности молодой жены, убивает её выстрелом в голову в своём особняке. Затем, не теряя присутствия духа, тщательно умывается и сжигает одежду в камине. Полиция, вызванная садовником, окружает дом. Убийца арестован.

Суд назначает обвинителем помощника прокурора Уилли Бичума (Райан Гослинг), который в ближайшее время намерен перейти в частную адвокатскую контору. Это молодой амбициозный юрист, добивавшийся обвинительных приговоров за счёт простых дел, игнорировал сложные. Он привык побеждать.

С первого взгляда дело кажется простым – обычная юридическая формальность: убийца взят на месте преступления, более того – с устным признанием виновности.

Да, преступление очевидно, но в доме не обнаружено орудие убийства, как не найдены и другие неоспоримые улики. Тщательные поиски не приводят к нужному результату. Вынесение обвинительного приговора невозможно.

Кроуфорд же на слушании отказывается от своего признания, уверенный в своей безнаказанности, превращает судебный процесс в фарс, откровенно издеваясь над юристами. Для него это игра. Он хочет сломать соперника.

Молодой обвинитель попадает в ловушку хитроумного мерзавца. Он задет за живое, теряет свою излишнюю самоуверенность и серьёзно берётся за дело. Впервые он оставляет мысли об адвокатской карьере и думает о профессиональном долге. Решает во что бы то ни стало доказать вину преступника. Именно гордость заставляет его ввязаться в игру, навязанную Кроуфордом. Он тоже ищет слабое место у противника. Это своего рода шахматная партия.

Обвиняемый – крепкий орешек. Герой Гослинга виноват в том, что серьёзно не подготовился к слушанию, недооценил противника, нанёс урон прокуратуре. Его отстраняют от расследования, но он врывается в кабинет прокурора, требуя вернуть ему дело:

— Этот парень получает удовольствие, с ним нужно разобраться!

— Если ты проиграешь, я тебя не оставлю и новая работа ждать тебя не будет. Вернуть тебе дело?

— Ищите пистолет!

Уилли Бичум полностью погружается в работу. Теперь это главное в его жизни. Это уже не тот самоуверенный юрист, не имеющий ни одного проигранного дела.

И кто же одержит окончательную победу – самонадеянная молодость или многоопытная предприимчивая зрелость? Зрителя ждёт если не битва титанов, то по крайней мере битва интеллектов.

Наиболее интересен, конечно же, герой Гослинга. Именно ему пришлось сделать серьёзный выбор, определивший его дальнейший путь. Именно ему предстоит сменить жизненные приоритеты. Причём без всякого пафоса.

Перед нами достойный, увлекательный фильм, с безупречным сценарием, напряжённым действием, неожиданными сюжетными ходами и эффектной развязкой. Порадуют зрителя и информативные диалоги с глубоким подтекстом, прекрасная работа оператора. И, конечно же, безупречная игра актёров.

Отдельный разговор о музыке — тревожной, пронзительной, безудержной. Она ассоциируется с переломом в жизни, с её трагизмом, сложностями и непредсказуемостью. Могучую, полную, всеобъемлющую – её нельзя не заметить и не оценить.

Фильм в первую очередь адресован любителям психологических триллеров, судебных драм; а также поклонникам творчества Энтони Хопкинса и Райана Гослинга. Рейтинг 7,7/10.

Рецензия на фильм «Идентификация»

Триллер. Производство США.

Режиссёр Джеймс Мэнголд. 2003 год.

                                         Дожить до рассвета

Его рассказ настолько неправдоподобен,

что может быть правдой.

Разбушевавшаяся стихия вынуждает всех проезжающих в эти часы по шоссе укрыться в забытом Богом и людьми придорожном мотеле. Среди постояльцев бывший полицейский, заключённый и его конвоир, новобрачные, семья с ребёнком, актриса, девушка без определённого занятия. Но приют оказывается смертельной ловушкой. Едва герои устраиваются в своих номерах, как происходит убийство. И постояльцы начинают погибать один за другим.

А вокруг непрекращающийся дождь (репетиция второго всемирного потопа?), нагнетающий атмосферу страха и отчаяния. Связи нет. Дороги размыты. Полная оторванность от внешнего мира, как в детективах Агаты Кристи. Каждый персонаж становится участником игры на выживание — игры без правил.

Под подозрением находится каждый оставшийся в живых. Смерть настигает людей одного за другим. Они все обречены. Круг подозреваемых неумолимо сужается. И, хотя полицейские берут дело в свои руки, люди продолжают погибать.

Никто не может сказать, что происходит. Но персонажей что-то объединяет. Что? И кто этот загадочный и неуловимый убийца? И чья это дьявольская игра? Подозрения зрителя будут меняться несколько раз на протяжении фильма. Наконец, выясняется, что все участники этих событий родились в один и тот же день, а их имена – названия штатов. Вердикт ошеломляющий: — Вас не существует! (Представьте вашу реакцию на подобное заявление).

Сюжет не линейный, действие фильма разворачивается в двух пространственно-временных сферах. Уже в первой половине картины появляются эпизоды судебного заседания, пересмотра дела, по которому вынесен приговор. Адвокат защищает обвиняемого, больного шизофренией. — Нельзя казнить того, кто не осознает своего преступления. Судья, врачи и адвокаты решают судьбу приговорённого к смерти.

В конце концов эти сюжетные линии пересекаются (отрадно, что они не параллельные) и наступает долгожданный момент истины. Неожиданный сюжетный поворот. Были, разумеется, и подсказки, но они казались чужеродными вставками и вызывали скорее всего недоумение. А при просмотре фильма надо быть максимально внимательными. Даже искушённому зрителю редко удаётся разгадать эти таинственные мистические загадки. Но финал расставит всё по местам.

«Идентификация» — психологический триллер с нестандартным, захватывающим сюжетом. Убедительной игрой актёров, особенно Джона Кьюсака («1408») и Рэя Лиотты, выступающих в роли стражей порядка. Порадует разнообразие сцен – полицейский, зашивающий рану на горле женщины; поиски сбежавшего преступника, пересмотр дела по вынесенному приговору, колоритная ссора новобрачных, ночная гроза во всей своей природной красоте. Пощекочут нервы эпизоды с отрезанной головой в стиральной машине и замороженным трупом в холодильнике (пугать так пугать!).

Динамичный фильм с мрачной атмосферой и неожиданным финалом. Картина полностью захватит зрителей. Последние не будут разочарованы. Рейтинг 7,6/10.

Рецензия на фильм «Вдали от неё»

Драма. Производство Канады, Великобритании, США.

Режиссёр Сара Полли. 2006 год.

                               Я научился давать ей свободу

— Фиона, не уходи.

— Именно это и происходит

сейчас, Грант.

История пожилой супружеской пары Фионы (Джули Кристи) и Гранта (Гордон Пинсент) Андерсонов. Их связывает долгая совместная жизнь, любовь, понимание и трогательная забота друг о друге.

Фиона умна, наблюдательна, иронична. Она до сих пор удивляет своего мужа. У неё интересная внешность. Особенно хороши роскошные волосы. Она элегантна, и до сих пор может нравиться мужчинам. В молодости она ревновала мужа, преподавателя университета, к его студенткам, который не мог устоять перед их юностью и очарованием.

Но Фиона начинает забывать отдельные слова, ставить сковороду в холодильник вместо шкафа для посуды. И вот уже она тщетно пытается найти дорогу домой, заблудившись на лыжной прогулке. Вердикт психиатра неутешителен – болезнь Альцгеймера. По словам Фионы, она чувствует, что сама начинает исчезать.

Она первая заговорила о переезде в пансион. Ей хочется избавить уже немолодого мужа от тягот жизни с больным человеком. Болезнь развивается стремительно, и

героиня для себя уже всё решила. Грант с трудом соглашается на её переезд, обрекая себя на одиночество, всё ещё надеясь на то, что это временно – на период лечения, обманывая самого себя, надеясь на чудо.

— Я уезжаю, но я не всё позабыла, — говорит она, и это звучит как предупреждение или даже угроза. – Нас больше ничего не связывает.

А ведь Грант был уверен, что жена была совершенно счастлива с ним, забыв о своей неверности, о которой Фиона догадывалась. Но он никогда не хотел расстаться с ней.

По правилам медицинского учреждения, они могут встретиться только через месяц: пациент должен привыкнуть к новым условиям жизни.

Долгожданная встреча обернулась для Гранта горьким разочарованием: жена не только забыла его, но и полюбила другого мужчину. При встрече она, поговорив немного с мужем, возвращается к новому другу, не обратив внимания на привезённые цветы.

Поначалу ему кажется, что Фиона разыгрывает спектакль в качестве наказания за его прошлые прегрешения. Он взывает к её разуму, но тщетно. Его жизнь теряет всякий смысл без Фионы. Он виноват перед ней, и это чувство он будет испытывать до конца жизни.

Но Грант не сдаётся: часами наблюдает за ней со стороны: как она играет в карты, заботится о своём новом возлюбленном. Иногда он разговаривает с ней, пытаясь привлечь её внимание, пробудить её память или вновь завоевать её. Удастся ли ему это? А Фиона всё больше погружается в забвение…

«Вдали от неё» — проникновенный, трогательный фильм о любви людей старшего поколения. Фильм о том, как красиво и с достоинством стареть. О скоротечности жизни, о её хрупкости. Об испытании чувств. При всём драматизме событий в картине нет атмосферы безысходности.

Очень часто мы осознаём, как дорог нам человек, только потеряв его. Не так много фильмов о людях, страдающих болезнью Альцгеймера. Можно порекомендовать фильм «Всё ещё Элис» Ричарда Глацера 2014 года с участием Джулианны Мур, Алека Болдуина, Кристен Стюарт.

Фильм неспешный, но не монотонный. Нелинейное повествование, включающее предыстории героев, вносит разнообразие. У зрителя есть возможность поразмышлять над человеческими отношениями, полюбоваться зимними пейзажами северной страны. Фильм «Вдали от неё» был номинирован на «Оскар». Рейтинг 7,3/10.

Рецензия на фильм «На игле»

Драма. Преступление. Производство Великобритании.

Режиссёр Дэнни Бойл («Неглубокая могила»). 1996 год.

Я сделал выбор, и этим выбором

не является жизнь. Я выбрал что-то другое.

Причины? Нет никаких причин. Кому нужны

причины, когда есть героин?

«Люди считают, что наркоманами становятся с горя или отчаяния. Чушь! Хотя доля истины в этом есть. Но они забывают о блаженстве. Иначе кто бы стал себя травить?» — этим монологом начинается культовый фильм Дэнни Бойла «На игле». Перед зрителями разворачивается история нескольких друзей из Эдинбурга – Марка Рентона (Юэн Макгрегор, сериал «Скорая помощь», «Неглубокая могила»), Дэниэла Мерфи ( Юэн Бремнер), Томми Маккензи (Кевин Джон Ли Миллер) и Фрэнсиса Бегби (Роберт Карлайн).

Каждый день у друзей начинается одинаково – с поиска дозы. Они промышляют мелким воровством, чтобы купить наркотик. И далее по известному сценарию – погружение в волшебный мир, депрессия, ломка, скандалы с родителями. Жизнь наркомана чудовищна, мучительна и заурядна.

Друзья проходят через многое – смерть друга от СПИДа, аресты, вооружённое ограбление, предательство. Зрителя посвящают во все детали их жизни. Они отчаянно прожигают свою жизнь, не способны позаботиться о себе, не дорожат жизнью, не воспринимают её как бесценный дар.

Режиссёр даёт себе полную свободу в изображении этой жизни. Вот сцена, где Рентон ныряет в «самый вонючий туалет в Шотландии», чтобы найти пакетики с наркотиком. В другом эпизоде мы видим мёртвое тельце ребёнка, оставшегося без присмотра во время очередного путешествия в мир грёз. А вот отчаявшиеся родителя закрывают своего сына в комнате, чтобы отучить его от наркотиков. А он видит, как привычные с детства рисунки на обоях оживают и по потолку ползёт умерший младенец.

Причины тяги к наркотикам в основном социальные – отсутствие работы, бесперспективность, убожество мыслей, нереализованность. Особого выбора у молодёжи нет. И всё это происходит в Шотландии, в стране, у которой героическое прошлое и нет будущего. Атмосфера отчаяния и безысходности. И наркотики воспринимаются как спасение; как способ уйти от трудностей жизни, заполнить в душе пустоту, избавиться от удручающей обыденности.

Самый сознательный из друзей – Марк. Он пытается вырваться из этого круга – уезжает в Лондон, находит престижную работу, заводит отношения. Но оторваться от своей компании ему не удаётся. Его разыскивает Фрэнсис, скрывавшийся от полиции за вооружённое ограбление.

— Он маньяк, но ведь он мне друг, — говорит Марк, и это звучит убедительно, хотя и не удерживает от предательства.

Кинематографисты не обошли вниманием ни социальные, ни политические, ни философские вопросы. Не остаётся в стороне и проблема личности и общества потребления. Количество вещей и их стоимость определяют место человека в социуме. К успеху идут, расталкивая локтями. Борются за место под солнцем. Реклама создаёт миф об успешности. Вещи (а не интеллект, талант или иные качества личности) определяют социальный статус.

Весь фильм – монолог одного из героев, рассказ о себе и своих друзьях. Закадровый голос героя, несомненно, вызовет сочувствие и зрительскую симпатию. Мир наркотиков жесток, и справедливости в нём не найдёшь. Главному герою, заядлому наркоману и ничтожному человеку, удаётся вывернуться. А самый положительный герой фильма, почти не связанный с наркотиками, погибает.

Фильм сделан уверенно и с большим мастерством. Бунтарство, чёрный юмор, ирония над всем и всеми. Смех – сокрушительное оружие. При этом никаких нравоучений и назиданий в фильме нет. Много физиологических подробностей, вызывающих отвращение; потрясающие ряды сюрреалистических видений персонажей, их галлюцинаций.

Хорошие актёрские работы. Артисты создали достоверные образы героев. Наркоманы изображаются живыми людьми, которые плачут и смеются, страдают и верят в будущее. Вызывает восхищение техническая сторона съёмок.

В целом фильмы 90-х – это возможность заглянуть в мир своей молодости или молодости своих родителей. Фильм «На игле» рекомендуется молодой аудитории, способной оценить культовые проекты старшего поколения; поклонникам творчества Д. Бойла и занятых в фильме актёров. Рейтинг 8/10.

Рецензия на фильм «Кама Сутра: История любви»

Драма. Мелодрама. Преступление. История.

Производство Великобритании, Японии, Германии, США.

Режиссёр Мира Наир. 1996 год

                             Восточная сказка на европейский лад

Индия. XVI век. Майя, дочь придворной танцовщицы (Индира Варма, сериал «Что останется после тебя»), воспитывается при дворе магараджи, подруга её детства – принцесса Тара (Сарита Чоудхури). Девочки вместе учатся танцевать и постигают азы науки о любви. Проходят годы, Майя и Тара превращаются в прелестных девушек.

Своенравная, самолюбивая Майя донашивает за своей госпожой старые платья и терпит от неё оскорбления. Она знает, что превзошла свою госпожу и в танце, и в талантах, и в красоте. К принцессе сватается принц Радж Сингх (Навин Эндрюс, «Английский пациент», сериал «Остаться в живых»). Желая отомстить за все унижения, пережитые в детстве, в ночь накануне свадьбы принцессы Майя отдаётся её жениху.

Майю как блудницу изгоняют из дворца, и она находит приют в школе Кама Сутры. Начинает встречаться со скульптором Джеем Кумаром (Рамон Тикарам), для которого становится музой. Но, как и всякого творца, его преследует неудовлетворённость достигнутого. Он всё время в поисках идеала. Любовь Майи отвлекает его от творчества, и он расстаётся с ней. Каждый идёт своей дорогой и достигает совершенства: Майя – в искусстве любви, Джей – в скульптуре. Но в душе молодого мастера пустота: ему нужна любовь Майи.

— Ты заставил её ждать, теперь ждать придётся тебе, — говорит ему наставница Майи.

А Майя становится любимой куртизанкой короля Раджа. Он очарован ею, он в полной её власти. Молодая жена короля (Тара) не сумела зажечь в нём огня. И он грезит лишь о Майе – гордой, красивой, обольстительной. Но любовь короля не делает героиню счастливой. Всё меняется, когда Радж назначает Джея придворным скульптором и заказывает тому изваяние любимой женщины…

Фильм «Кама Сутра: История любви» порадует зрителя яркими сценами – индийскими танцами и церемониями; поединком короля с его подданным; зритель увидит ненавистного соперника короля, прикованного к скале в Долине бурь; страшное послание падишаха – голову визиря в знак немилости и отставки; народные волнения. Удивителен и визуальный ряд – дворцовые интерьеры, скульптуры, национальные костюмы, восхитительные украшения. И, конечно же, природа – яркая, роскошная, пышная. Следует отметить и афористичность диалогов героев.

• Порой мужчины бессознательно боятся любви.
• Любить – значит уважать себя.
• Как только колесо любви закрутилось, над ней не властны никакие законы.
• Жизнь прекрасна, что бы ни случилось.
• Моё сердце открыто как мир.

Пожалуй, картину нельзя отнести к классическим индийским фильмам. Скорее всего, это костюмированная драма. Восточную сказку рассказал человек с европейским складом ума. Полного погружения в атмосферу загадочной и сказочной Индии не произошло. Но фильм всё равно хорош и необычен. Это красивая сказка для взрослых. И своего рейтинга вполне заслуживает. Рейтинг 7,3/10.

Рецензия на фильм «Афера Томаса Крауна»

Мелодрама. Преступление. Производство США.

Режиссёр Джон Мак Тирнан («Тринадцатый воин«). 1999 год.

                            «Это сделал он – самодовольный сукин сын!»

Женщина может доверять

мне до тех пор, пока её

интересы не противоречат

моим.

Совершено дерзкое ограбление музея Метрополитен в Нью-Йорке. Несмотря на новейшую сигнализацию, многочисленную охрану и присутствие посетителей, среди бела дня была похищена картина Моне. Причём зритель воочию наблюдает за подготовкой преступления и похищением шедевра. Спланировал и с блеском осуществил задуманное миллиардер-авантюрист Томас Краун (Пирс Броснан). Вот такое у него экстравагантное увлечение – похищать французских импрессионистов.

Полиция приступает к расследованию. Вместе с детективами работает агент европейской страховой компании Кэтрин Бэннинг (Рене Руссо, «Стрингер») – настоящий профессионал своего дела. Кроме этого – роскошная, умная женщина, изобретательная и проницательная.

Подозреваемый, но не уличённый в похищении картины Краун обладает нестандартным мышлением и воображением. Он в первую очередь игрок. Его стихия – риск, азарт, безумные планы и опасные приключения. Остановить его может только серьёзный противник. Складывается интересный дуэт героев-антагонистов, двух достойных друг друга соперников. Между ними возникает взаимное притяжение.

Краун вовлекает и зрителя, и полицию, и страхового агента в свою увлекательную интеллектуальную игру. Следствие, которое проводит героиня Рене Руссо, плавно перетекает в страстный роман. Перед нами фильм-дуэль: с одной стороны успешный финансист, с другой – умная женщина. Уверенные, дерзкие и отчасти циничные любовники-соперники. Родственные души по разные стороны закона. Что одержит победу – холодный расчёт или чувство?

Героиня, интригуя, вводя в заблуждение, очаровывая и соблазняя противника, сама попадается в сети. Но она не собирается сдаваться. А он непременно был бы разочарован, если бы это было иначе. Она продолжает расследование, пытаясь доказать, что герой её романа – дерзкий похититель картин. А он помимо этого похищает в музее для неё её любимую картину.

Герой Пирса Броснана не спасает мир, до которого ему нет никакого дела. Он занят лишь самим собой. И он бесподобен в своём эгоизме. Его конёк – криминальные приключения и непозволительные развлечения. Он никому ничего не обещает и не доказывает. Он таков, каков есть – без высоких духовных порывов и нравственных терзаний.

— Это всего лишь игра, любимая, всего лишь игра, — говорит он.

Видимо, сама жизнь для него не более, чем увлекательное занимательное путешествие. Жизнь как игра – не так уж это и ново.

«Афера Томаса Крауна» — стильный, увлекательный фильм, обладающий несомненным шармом и обаянием. Изящный детектив с элементами мелодрамы. Занимательный сюжет, связанный с первоклассным ограблением. Фильм-приключение двух интеллектуалов, лёгкий и изящный. Хотя сюжет достаточно предсказуем и не несёт никакого философского или морально-этического подтекста, но он, несомненно, придётся по вкусу любителям авантюрных историй.

Организатор ограбления нам «предъявлен» с первых кадров фильма (в этом интриги нет), но зрителю интересно, как он это сделал и удастся ли ему выйти сухим из воды. В центре внимания мужчина и женщина, каждый со своими взглядами и стремлениями… Интересные диалоги, тонкие намёки, выразительные взгляды, пикантные положения. Интрига в развитии отношений. Что ещё нужно, чтобы развлечься у экрана или монитора?

Конечно, фильм в первую очередь развлечёт, но, возможно, заставит задуматься. Хотя бы о том, какое место в нашей жизни занимают риск, приключение, авантюризм. Готовы ли мы рисковать, идти ва-банк. Речь также идёт и о вкусе к жизни. Сюда же можно добавить пренебрежение правилами (в том числе и законами). Главный нерв фильма – ирония, пронизывающая все диалоги и действия.

Нельзя не отметить разнообразие сцен фильма – упоительный головокружительный полёт героев на двухместном самолёте над удивительными ландшафтами; Троянский конь для музея с тремя преступниками и альпинистским снаряжением внутри; восхитительно-эротический танец влюблённой пары.

А также остроумное «исчезновение» героя Пирса Броснана в котелке и чемоданчиком в руках среди десятков других людей в таком же котелке и с таким же чемоданчиком; светские ужины, работа полицейского управления, взрыв гнева обманутой и оскорблённой женщины.

Визуальный ряд представлен атрибутами роскошной жизни – великолепной яхтой, угробленной из любви к эффектам; сожжённой на спор картиной импрессионистов; швейцарскими часами, экзотическими островами, люксовыми автомобилями, умопомрачительным гардеробом главных героев.

Рекомендуется зрителям-поклонникам режиссёра Джона Мака Тирнана, актёров Пирса Броснана и Рене Руссо. Любителям лёгкого развлекательного кино. Рейтинг 7,7.

Рецензия на фильм «Неверная»

Триллер. Драма. Мелодрама.

Производство Франции, Германии, США.

Режиссёр Эдриан Лайн («Непристойное предложение»). 2002 год.

                                   Любовная связь всегда катастрофа

— Это надо пережить.

— Мы справимся.

— Об этом никто не узнает.

— Мы будем знать.

На экране кадры семейной жизни Самнеров – Конни (Дайан Лэйн, «Под солнцем Тосканы»), Эдварда (Ричард Гир, «Первобытный страх«) и их 8-летнего сынишки. Прекрасный загородный дом у озера. Умный, понимающий, заботливый муж, обеспечивающий семью. Эдвард любит жену и восхищается ею. Образцовая семейная жизнь. Хотя в этих отношениях проглядывает какая-то наигранность и театральность.

Случайное знакомство с молодым французом Полом Мартелом (Оливье Мартинес), а затем и связь с ним кардинально меняют жизнь Конни. Такого потрясающего, упоительного секса она не знала. И поэтому совершенно околдована новыми чувствами и ощущениями.

Новый знакомый сумел пробудить её женскую сексуальность, первобытную страсть. Она ощутила себя женщиной – привлекательной и желанной. Жажда приключений и страсти полностью захватили её, одержав победу над повседневностью и размеренностью. Поль стал для неё глотком свежего воздуха.

Долгие телефонные разговоры, новые встречи. В ожидании очередного звонка у неё всё валится из рук, на кухне всё горит и выкипает. Однажды забывает забрать ребёнка из школы. Всё идёт кувырком. Настоящее безумие, какое-то наваждение. Героиня забывает о всякой осторожности. Спокойная и деликатная, устраивает безобразную сцену ревности, увидев любовника с другой женщиной. Конни совершенно потеряла голову. Она сгорает в своей страсти. Что бы она ни делала — перед глазами любовник и любовные сцены. Она захвачена страстью – безумной и неудержимой.

Героиня покупает изысканное кружевное бельё, смелые наряды. И меняется на глазах – в ней проявляется поэтичность, утончённость, музыкальность. Все краски и звуки жизни открыты для неё, как в юности. Она переживает вдохновение, заново ощущает вкус к жизни. Её время ещё не ушло.

Муж, конечно же, замечает эти изменения.

— Конни, ты любишь меня?

А спустя некоторое время, поймав её на лжи, обращается к частному детективу – и через пару дней получает красноречивые фотографии жены с незнакомцем. Обманутый муж находит дом любовника жены и после некоторого раздумья решает подняться в квартиру… Чем закончится этот визит?

Горят в камине фотографии, сделанные детективом. Много разрушено в жизни супругов, но любовь не умерла. И надо вырастить сына… Для Конни Поль – чудесное воспоминание, и она об этом человеке никогда не забудет. Не забудет его и Эдвард, но только совсем по другой причине. Боль на душе останется. Прошлое никогда не оставит их. Им с этим жить. Никакого happy end. Он в фильме невозможен, просто неуместен. Открытый финал – лучший вариант.

Что движет человеком? Сам ли он выбирает свой путь? Или человеческими страстями играет сама судьба – капризная, прихотливая и неумолимая? Может быть, она и толкает человека на самые неожиданные поступки? Властен ли человек в самом себе – чувствах, мыслях, поступках? Или все мы лишь игрушки в руках всевластной судьбы?

«Неверная» — грустный фильм. Фильм – размышление. Психологическая эротическая драма, безупречно разыгранная. Исследование брака, супружеской измены. При этом никакой фальши. Герои продемонстрировали умение прощать, сумели смириться, приняв неизбежное. Героиня окунулась в мир соблазна, искушения, иллюзий. Но после разыгравшейся трагедии к ней приходит понимание того, что, поддавшись инстинкту, можно потерять многое… Даже всё…

Фильм о любви, о семейных ценностях, об ответственности перед близкими и самими собой — прежде всего перед самими собой. К числу достоинств фильма относится непредсказуемый сюжет, драматическая напряжённость, достойная игра актёров. В рассказанной истории ощущается какая-то недосказанность, дающая возможность зрителю пофантазировать. И это тоже является несомненным плюсом. Рейтинг 7,4.

Близок по тематике, накалу страстей, драматизму событий французский фильм 1981 года (режиссёр Ф. Трюффо) с участием Ж. Депардье и Ф. Ардан «Соседка» (рейтинг 7,4).

Рецензия на фильм «Комната страха»

Драма, триллер. Производство США.

Режиссёр Дэвид Финчер («Игра», «Исчезнувшая», «Семь«). 2002 год.

                                    Мой дом – моя крепость

Центр современного Нью-Йорка. Риелтор демонстрирует потенциальным покупателям трёхэтажный особняк – просторный дом с небольшим садом. У дома есть своё лицо. Для Мэг Олтман (Джоди Фостер, «Анна и король»), покупающей этот дом, это воплощение мечты – «двор и дом, кошка и собака».

Но главной особенностью дома является автономное убежище для экстремальных случаев — мера предосторожности при ограблении. Бронированная дверь, бетонные пол и стены, вентиляция, аварийный блок питания, отдельная телефонная линия, видеокамеры, запас воды и питания.

Мэг останавливает свой выбор именно на этом варианте и вместе с дочерью Сарой (Кристен Стюарт, «Всё ещё Элис») въезжает в новое жилище. Уложив дочь спать, она нежится в ванне с бокалом вина, отмечая после недавнего развода грустное новоселье.

И уже в первую ночь в дом проникают грабители – наследник с двумя личностями сомнительной репутации. Преступники в замешательстве: они не ожидали, что в доме объявятся новые жильцы. Между ними разгорается конфликт на тему «мы так не договаривались». Наконец, дополнительное вознаграждение убеждает подельников продолжить свои изыскания.

Новые хозяйки большого дома, обнаружив незваных гостей, прячутся в безопасном, как им кажется, убежище. А наследник (видимо, недостойный наследник) точно знает, что именно там спрятано то, чем он намерен завладеть. Поэтому преступники стремятся попасть туда, где прячутся мать с дочерью. Невольным пленницам позвонить в службу спасения нельзя – телефонная линия ещё не подключена.

Конечно, в бронированной комнате можно прятаться достаточно долго, но дело осложняется тем, что Сара больна диабетом, ей регулярно нужно делать инъекции инсулина. Вот и сейчас уровень сахара критический.

Возникает очередной конфликт преступной тройки: при попытке наследника бросить всё и уйти его убивают. При этом оставшиеся не отказываются от своих намерений. На кону, как окажется позже, 22 млн $ в облигациях. Драматизм всего происходящего углубляется… — Как их выманить из убежища? — Как позвать на помощь? (и это на уровне главных русских вопросов – Кто виноват? и Что делать?).

Прибывшая полиция (видимо, по звонку соседей, услышавших выстрел) вселяет надежду на спасение, но ненадолго. Пленницы ищут всё новые и новые возможности для спасения. На газовую атаку преступников находчивая женщина отвечает огнём. Обе стороны ищут выход из сложившейся ситуации. Все доступные способы испробованы – результата нет. Удастся ли сторонам разойтись?

А за окнами бесконечный дождь, усиливающий чувство безысходности и отчаяния…

Фильм Финчера оставляет после просмотра противоречивое

впечатление. Сюжет не оригинален: незнакомцы в доме. Полная предсказуемость происходящего. Вызывают недоумение действия и решения персонажей. Зачем было проникать в дом ночью и громить его в центре города? Почему не ушли, обнаружив в особняке жильцов? В конце концов можно было вернуться туда днём, когда обитатели уйдут по своим делам. У организатора не было чёткого плана действий, в том числе и плана Б.

Возможно, не хватает психологической глубины, интересного философского подтекста, которые так характерны для режиссёра.

Фильм «Комната страха», наверное, не самая лучшая картина режиссёра, но это не значит, что она не достойна вашего внимания: она изрядно пощекочет вам нервы, вызовет неподдельный интерес и развлечёт. Фильм напряжённый и достаточно динамичный. Состояние тревожного ожидания сохраняется на протяжение всего действия.

Интересна эволюция героини: от испуганной и беззащитной женщины до серьёзного противника, оказавшего нешуточное сопротивление. Заслуживает внимания персонаж Бёрнама (Форест Уитакер, «Телефонная будка»), раздираемый внутренними противоречиями, загнанный жизнью в угол.

Несмотря на ограниченное пространство (перед нами герметичный триллер) и 6 персонажей, создателям фильма удалось вовлечь зрителя в действие. Здесь нет положительных и отрицательных героев. Сопереживаешь и пленницам, и взломщикам; и мужу и отцу (в одном лице), пришедшему на помощь бывшей жене и их дочери.

Особое впечатление производит «проход» камеры сквозь стены комнат и через замочные скважины. Оператор умело использует современные технологии для создания атмосферы страха.

Перед нами триллер о незащищённости современного человека. Бункер-комната становится ловушкой для тех, кто искал там спасения. Авторы фильма проводят своего рода исследование поведения человека в экстремальных условиях. Примерами таких фильмов можно назвать также картины «Игра» самого Финчера, «Беглец», «Экзамен», «Особое мнение», «Сонная лощина», сериал «Бегущий в лабиринте».

Фильм «Комната страха» адресован любителям остросюжетных картин, поклонникам режиссёра Д. Финчера, актёров Д. Фостер, К. Стюарт, Ф. Уитакера. Рейтинг 7,3/10.

Рецензия на фильм «Воспоминания о будущем»

Драма, военный, биография, история. Производство Великобритании, Дании, США. Режиссёр Джеймс Кент (сериал «Белая королева»).

Память дороже целого мира

Война уже здесь, я чувствую привкус пепла.

Великобритания. Весна-лето 1914 года. Героиня киноповествования Вера Бриттен (Алисия Викандер) со своим братом Эдвардом (Тэррон Эджертон) и его друзьями переживает счастливое время – последнее довоенное лето с купанием в пруду, прогулками по полям, юношескими спорами, попытками самоутвердиться. А также робкими взглядами, случайными прикосновениями и романтическими чувствами. Последнее лето юности.

Вера хочет учиться в Оксфорде, но отец мистер Бриттен (Доминик Уэст, «Улыбка Моны Лизы») тревожится за дочь, опасаясь, что она станет синим чулком и не выйдет замуж. Эдвард просит за сестру, и родители соглашаются отпустить её на экзамен. Девушка мечтает стать писательницей. Друг брата Роланд Лейтон (Кит Харингтон) поддерживает её в этом. И эта поддержка очень важна для неё.

Но международная обстановка меняется. Великобритания объявляет войну Германии. Война входит в каждый дом. Кадет Эдвард просит сестру помочь убедить родных – он хочет служить в армии, пойти на фронт, как и его друг Роланд. Это их долг. Уговорив отца отпустить брата на фронт, она провожает и брата, и возлюбленного. И делает свой выбор — бросает университет и отправляется на фронт сестрой милосердия.

В госпитале кровь, трупы, тяжёлая бесконечная работа. Много раненых, в том числе и немцев. Эдвард и Роланд их убивают, а Вера выхаживает. Немцы мучаются от боли так же, как и английские солдаты. В чём виноваты эти молодые мужчины и мальчишки?

Долгожданная победа вызвала мощное ликование – улыбки, объятия, поцелуи. Люди шли в храмы и молились. Но мир не принес героине ни радости, ни покоя, ни умиротворения.

Вера вернулась в университет – обещала брату перед его смертью. Но вчерашняя студентка не может сосредоточиться на учёбе. Её преследуют картины войны. Она видит страшные сны, вспоминает дорогих погибших. И не может преодолеть невыносимой усталости от войны – её смертей, крови, увечий.

Непросто найти себя и свой путь после войны, справиться с опустошенностью. Война – это не только физические потери, но и психические. Юноши и девушки, стоявшие на пороге взрослой жизни, мечтали о будущем. Но все планы беспечной юности разрушены, молодые жизни оборваны. А оставшимся в живых раны войны отравляют существование.

Как заново обрести смысл жизни? Найти в себе силы жить дальше? Новая подруга, тоже пережившая ужасы войны, помогла ей.

— Всех нас окружают призраки войны. Теперь нужно учиться жить с ними, — говорит она Вере.

Начинать можно с малого – встать, одеться, поесть. И так день за днём. А вокруг весна – цветущие деревья, кружевные зонтики. Вера заново открывает мир. Разглядывает цветущие ветки, гладит их, слушает щебет птиц.

Постепенно, шаг за шагом, она возвращается к самой себе – сидит у пруда, в котором они все купались в то чудесное довоенное лето, гуляет в полях. И, обращаясь к мёртвым, говорит:

— Люди захотят забыть вас и чтобы я забыла. Но я не могу. Я не забуду. Я обещаю вам это всем.

Данное обещание она выполнила. Её горький опыт, полученный в годы войны, вылился в книгу, написанную ею о себе и своём поколении. Её книга «Заветы юности» стала голосом потерянного поколения. Война через восприятие молодой девушки, мечтавшей о хорошем образовании, любви, творчестве.

Она обрела самостоятельность и независимость суждений. На собрании-митинге против Германии, где речь шла о возмездии (око за око), она взяла слово. И рассказала о том, как держала за руку умирающего немецкого солдата, который хотел жить. Считается, что идти на фронт – достойный выбор. Раве это правильно? Надо искать другой путь. Нет войне! Нет мести! Это порочный круг. Хватит с меня! Хватит.

Её выступление было встречено угрюмым молчанием. Борьба с преобладающим общественным мнением трудна.

Интересен отрывок из письма Рональда:

— Закатное солнце осветило лужи из-под воронок снарядов. Они превратились в озерца золота. Я ощутил присутствие чего-то большего, чем всё это. Такой покой…

Строчки расплылись из-за пролитых слёз. Это очень страшно, когда плачут мужчины.

— К Христу через войну, — сказал один из призывников, мечтавший стать священником.

Мир недополучил писателя и священника. И тысячи врачей, изобретателей, инженеров, учителей. И вряд ли он стал от этого лучше.

Фильм «Воспоминания о будущем» глубокий, трогательный и искренний. Фильм военный, но ни одного сражения на поле боя нет. И никакого прославления британского оружия или героизма солдат.

Зритель видит тыл, где на улицах много мужчин в военной форме, гражданских, стоящих у газетных стендов с бесконечными списками погибших. В воздухе стоит страх ожидания, страх за своих близких. С высоты птичьего полёта виден госпиталь в прифронтовой полосе, где не менее страшно. Камера проплывает над ним, а вокруг него сотни и сотни носилок с ранеными, до которых медицинская помощь вовремя не дойдёт.

Книга, написанная героиней, — книга о первой любви, о своём раннем взрослении, о несбывшихся надеждах, о невосполнимых потерях. Казалось бы, свет в конце туннеля. Впереди вечный и безоговорочный мир. Но урок не усвоен. Человечество уже прошло через Вторую мировую войну и находится на пороге Третьей…

Рейтинг 7,7/10.