Рецензии — 5

     Содержание

1. Рецензия на фильм «Уайльд»
2. Рецензия на фильм «Адвокат дьявола»
3. Рецензия на фильм «Сыщик»
4. Рецензия на фильм «Улика»
5. Рецензия на фильм «Рука, качающая колыбель»
6. Рецензия на фильм «Чёрная смерть»
7. Рецензия на фильм «Я, робот»
8. Рецензия на фильм «Соль на нашей коже»
9. Рецензия на фильм «Основной инстинкт»
10. Рецензия на фильм «Фирма»
11. Рецензия на фильм «Дом у озера»
12. Рецензия на фильм «Ножницы»
13. Рецензия на фильм «Свадьба лучшего друга»
14. Рецензия на фильм «Забирая жизни»
15. Рецензия на фильм «Сабрина»
16. Рецензия на фильм «Лидер»
17. Рецензия на фильм «Готика»
18. Рецензия на фильм «Щепка»
19. Рецензия на фильм «Время ведьм»
20. Рецензия на фильм «Девушка в тумане»
21. Рецензия на фильм «Письма к Джульетте»
22. Рецензия на фильм «Враг государства»
23. Рецензия на фильм «Охотник за разумом»

 

1. Рецензия на фильм «Уайльд» (Wilde)

Биография, драма. Производство Великобритании, Японии, Германии.

Режиссёр Брайан Гилберт. 1997 год.

                                         Любовь убивает

Человек должен следовать

за своей природой.

Великобритания . 1882 год. Оскар Уайльд (Стивен Фрай) в зените своей славы. Он всё время окружён людьми. У него много поклонников. Он шокирует публику своими высказываниями. Пьесы драматурга ставятся в театрах, он работает с артистами на репетициях, зрители ему аплодируют стоя. Писатель — кумир общества. Вокруг него молодёжь (явный признак несомненного успеха).

— Я должен быть с молодыми: они так откровенны и свободны, — говорит он.

Оскар Уайльд яркий, эксцентричный, невероятно обаятельный. Кроме того блистательно ироничный, остроумный и демократичный.

Тактично показана семейная жизнь литератора. Его жена Констанция (Дженнифер Эль) умная и деликатная женщина, полная внутреннего достоинства. Сколько их в литературе – подруг гениев – с драматической судьбой, смиренно нёсших свой крест до конца. Уайльд любит свою жену, сыновей и мать леди Сперанцу (Ванесса Редгрейв, «Аноним«, «Письма к Джульетте«). Удит рыбу с детьми, сочиняет им сказки. Он очень привязан к своей семье, но разрывается между ней и любовными приключениями, о которых жена вряд ли догадывается.

• — Эрнест сделал мне предложение под этой статуей, — говорит Констанция.
• — Страшно подумать, что творится под произведениями искусства, — отзывается её собеседница.      — Куда смотрит полиция?

• — Мы перестали быть респектабельными, — сетует жена Уайльда.
• — Художникам нет дел до респектабельности, — отвечает мудрая мать гения.

Творчество, интерес публики, семья, молодые любовники – всё это могло бы длиться достаточно долго. Переломным моментом жизни известного литератора стало знакомство с юным лордом Альфредом Дугласом (Джуд Лоу, «Близость«, «Шерлок Холмс», сериал «Молодой папа»). Оскар Уайльд влюбился в красивого юношу с холодными, светлыми глазами. Новый любовник оказался избалованным, эгоистичным и инфантильным. Он требует внимания, дорогих подарков, мешает работать.

В фильме достаточно времени посвящено этой истории, но создаётся впечатление, что история взаимоотношений Оскара Уайльда и Альфреда Дугласа была гораздо сложнее и многограннее. На экране же она показана поверхностно и односторонне: общеизвестно, что это был не только любовный союз, но и творческий.

Именно Дуглас вовлёк своего старшего друга в скандальный судебный процесс, который закончился для Оскара Уайльда заключением под стражу, тюремным заключением и изгнанием.

Перед судебным заседанием друзья уговаривали Уайльда уехать, но он остался, желая дойти до конца. Он сам и его мать были уверены в победе.

— Даже если я проиграю, англичане меня никогда не забудут, — заявил он.

Писатель использует судебный процесс как трибуну, с которой он может сказать своё слово респектабельной публике. И в творчестве, и в жизни он высмеивал ущербную философию людей своего класса. Уайльд вынес приговор обществу, но и оно в свою очередь нанесло ему удар и сокрушило великого писателя. Он потерял свободу, семью, положение в обществе и в литературе, остался без средств к существованию. Его сыновья не будут носить его фамилию.

У него было много друзей и поклонников, рукоплескавших его интеллекту и таланту. Кто же остался с ним? После судебного приговора толпа, сквозь которую вели осужденного, кричала: «Позор!», и только Роберт Росс (Майкл Шин, «Царство небесное», «Блудный сын«), снял перед ним шляпу, отдавая последнюю дань уважения и любви своему другу и кумиру.

Фильм, несомненно, содержательный, но, к сожалению, творческая составляющая оказалась на втором плане. На первом Уайльд-человек и его история, связанная с лордом Дугласом. Это его большая любовь, его трагедия и судьба. Но Уайльд прежде всего творческая личность, акцент же сделан не на творчестве именитого писателя, драматурга и поэта, а на его личной жизни. Нет обзора и культурной жизни британской столицы. Творческая натура не раскрыта, не представлена в полном объёме. Актёру, играющего Уайльда, может быть, не хватает аристократизма, вдохновения и утончённости.

В фильме нет праведников и злодеев, у каждого своя правда, своё видение мира. Никаких осуждений и назиданий, никакого пафоса. Факты, факты и факты. И это несомненный плюс. Много цитат, афоризмов, фрагментов сказок и пьес. Да, голос великого писателя звучит, но недостаточно громко.

Фильм красивый, деликатный, хотя и неоднозначный. Прекрасное музыкальное сопровождение. Но картине не хватает динамики.

В фильме используется интересный приём — вплетение в основной сюжет чтение сказки «Эгоистичный великан». Это производит удивительное впечатление.

Фильм «Уайльд» неплох и достоин внимания зрителей. В первую очередь будет интересен поклонникам британской культуры, в частности, поклонникам ирландского литератора, который имел мужество прожить жизнь в соответствии со своими убеждениями, достойно приняв все удары судьбы.

Рейтинг 7,5/10.

2. Рецензия на фильм «Адвокат дьявола»                                        (The Devil’s Advocate)

Триллер, фэнтези, драма. Производство США, Германии.

Режиссёр Тейлор Хэкфорд. 1997 год.

Он ни разу не проиграл в суде. А почему?

А потому что он чертовски хороший адвокат.

Кевин Ломак (Киану Ривз, «Опасные связи», «Скорость», «Дом у озера«) самый высокооплачиваемый адвокат в городе. На его счету шестьдесят четыре выигрышных дела и ни одного проигрыша. Молодой, перспективный, он обладает высоким интеллектом, интуицией, ораторскими способностями. Он умело работает с присяжными, отсеивая нежелательных, виртуозно и жёстко допрашивает свидетелей (со стороны прокурора), сбивает их с толку, задавая неожиданные вопросы. Он всегда выигрывает, несмотря на то что его клиенты – мошенники, насильники, убийцы. В погоне за высокими гонорарами он защищает преступников.

И неудивительно, что Кевин Ломак получает заманчивое предложение работать в Нью-Йорке в крупной международной корпорации. Посоветовавшись с женой Мэри Энн (Шарлиз Терон), которая приходит в полный восторг от блестящих перспектив мужа, он даёт согласие.

Молодой адвокат представлен владельцу компании Джону Милтону (Аль Пачино, «Крёстный отец»). Ему сразу доверяют ведение сложных дел, его клиентами становятся финансисты, банкиры, бизнесмены, не обременённые беспокойной совестью. Одно из дел – тройное, хладнокровное убийство с заранее обдуманными намерениями. Вина подсудимого очевидна. Выиграть невозможно. Сам герой сомневается в успехе, но берёт дело в свои руки. Клиент предельно требователен и заносчив, но адвокат настойчив и категоричен и тоже ставит условия. Процесс тяжёлый. Но блестящее знание всех тонкостей закона и психологии, использование лжесвидетелей, доверительный тон и проникновенные слова делают чудеса. Победа! Очередной триумф заглушает голос совести.

Его босс, приблизивший его к себе, ведёт достаточно скромный образ жизни — одевается просто, ездит в метро, любит слиться с толпой. Он берёт с собой Кевина, семейного человека, на подпольные боксёрские поединки, сомнительные вечеринки, бордели. Он знает всё и обо всех, вращается среди финансовых акул и известных политических деятелей.

Поразительно, как недруги молодого адвоката сходят со сцены – прокурора во время процесса поражает удушливый кашель (юрист не мог сказать ни слова), менеджера компании убивают бродяги во время утренней пробежки, представителя контролирующих органов сбивает машина. Кажется, сама судьба избавляет его от серьёзных противников в судебных баталиях. Герой озадачен, но не хочет делать выводов (или боится?).

Мэри Энн же до поры до времени, ослеплённая неограниченными возможностями, не чувствует приближения смертельной опасности. Она в восторге от роскошной квартиры, дорогих и модных нарядов. Но уже вскоре молодая женщина будет предоставлена самой себе – муж всё время на работе или развлекается с шефом. Она не может подружиться с жёнами других сотрудников компании: они ей совершенно чужие. Мэри Энн даже боится своих новых знакомых: ей чудятся оскалы монстров вместо их лиц. Позднее она не сможет смотреться в зеркало, боясь увидеть в нём чудовище.

Начинаются ссоры, взаимные обвинения. Её преследуют галлюцинации, которые приводят к нервному срыву.

— Это кровавые деньги: мы знали, что наши клиенты виновны, — говорит она мужу, осознавая, что пришёл час расплаты. Но он не может остановиться. Одержимый работой и стремлением к успеху, он не в силах отказаться от очередного дела, несмотря на болезнь жены. Тщеславие побеждает любовь.

Момент истины наступит и даже (на первый взгляд) отрезвит героя, а здравый смысл восторжествует. Но Кевин Ломак уже не может устоять против соблазна. Это выше его сил. Разве что пустить себе пулю в лоб. Цена успеха молодого адвоката оказалась чрезвычайно высокой. Герой долго не хочет замечать, что не контролирует свою жизнь. И что он всего лишь шахматная фигура, которую передвигает всесильный гроссмейстер. В погоне за успехом не замечает, как теряет любимую женщину.

Трагическое событие приводит его к внутреннему конфликту, который не разрешится ничем, а позднее сойдёт на нет.

Уже понимая, в чём дело, герой спрашивает у Милтона:

— Кто ты?

— Кто я? А кто ты, ни разу не проигравший в суде? А почему, как ты думаешь? А потому что ты чертовски хороший адвокат.

Милтону нужен наследник, который будет править миром. Одарённость, целеустремлённость и непомерное тщеславие делают Кевина Ломака идеальным кандидатом. Из истории своего протеже он выведет:

— Определённо, тщеславие – один из любимых моих грехов.

«Адвокат дьявола» — качественный триллер с религиозной и мистической составляющей. Напряжённое действие, неожиданные сюжетные повороты, яркие судебные баталии, значимые диалоги и неожиданный остроумный финал. Изучение человеческой природы – на что готов пойти человек ради карьеры и головокружительного успеха? Принимая во внимание элементы мистики, следует отметить, что фильм удивительно реалистичен. Картина сложная, и, чтобы разобраться в ней, одного просмотра, пожалуй, недостаточно.

Залогом успеха фильма является актёрский дуэт Аль Пачино и Киану Ривза. Это сильные актёрские работы. Киану Ривз красив и аристократичен. Аль Пачино дьявольски обаятелен и в конце концов прав абсолютно во всём. На его стороне коварство и расчёт.

Самые неожиданные и парадоксальные высказывания принадлежат именно Милтону.

• Я не вершу людские судьбы: мне это не дано. Я расставляю декорации, а за ниточки ты дёргаешь сам.
• Знаю всё, но не всё могу.
• Бог бросил человечество на произвол судьбы.
• Я фанатически влюблён в человека. Я гуманист. Быть может, последний на земле.
• ХХ век был исключительно моим веком.

Интересна и визуальная составляющая. Поразительный и странный интерьер кабинета Джона Милтона – загадочные сюжеты и композиции, открытый огонь, оживающие барельефы, открывающие глаза статуи. Потрясающие виды Нью-Йорка из окон квартир и офисов.

Фильм будет интересен тем, кто предпочитает серьёзное кино, дающее материал для размышления; поклонникам мистики и занятых в фильме актёров.

Рейтинг 8,2/10.

3. Рецензия на фильм «Сыщик» (Sleuth)

Детектив, драма, триллер. Производство Великобритании и США.

                       Режиссёр Кеннет Брана. 2007 год.

                                               Игра всерьёз

 — Вы напросились на свидание

    со своей смертью.

Вступление.

Фильм поставлен по пьесе Шеффера «Игра на вылет», которая успешно шла в театрах на Бродвее и имела оглушительный успех. В 1972 году пьесу экранизировали (фильм «Игра на вылет»), над сценарием работал сам автор. А спустя 35 лет для новой версии пьесы к работе был привлечён английский драматург Гарольд Пинтер. Получилось другое самостоятельное произведение. Иное видение истории, другая атмосфера, другое время и другие герои.

В новой постановке акценты смещены – игра ради игры – и  расставлены новые. Представлен более современный взгляд на пьесу Шеффера и версия эта жёстче и пронзительнее.

Само место действия тоже существенно изменилось. Особняк в фильме 1972 года набит всевозможными играми и механическими игрушками. В «Сыщике» 2007 года он предстаёт в ином варианте – в нём ультрасовременная обстановка, которая делает старую драму актуальной.

Дом наполнен камерами слежения, всевозможными датчиками, микрофонами, кондиционерами и освещён искусственным светом. В руках хозяина то и дело появляется пульт дистанционного управления.

В фильме задействовано всего два актёра – Майкл Кейн и Джуд Лоу. Интересно отметить, что первый снимался в фильме «Игра на вылет», сыграв роль любовника, а спустя несколько десятилетий в картине «Сыщик» представлял обманутого мужа.

Итак, к сюжету.

Известный писатель, автор детективных романов Эндрю Уайк (Майкл Кейн, «Игра на вылет», «Перо маркиза де Сада», «Обитель проклятых») приглашает в дом любовника своей жены, незадачливого актёра Майло Тиндла (Джуд Лоу, «Уайльд», «Близость«, «Шерлок Холмс», сериал «Молодой папа»).

Последний принимает приглашение, надеясь решить вопрос о разводе. Хозяин гостеприимен, радушен, с первого взгляда, но при этом издевательски предупредителен, подчёркнуто вежлив и при всяком случае унижает своего гостя, демонстрируя свой роскошный автомобиль, дом, стильный интерьер, супружескую спальню, гардеробную жены и превосходную библиотеку.

Уайк уверенно чувствует себя на своей территории. Он хорошо подготовился, рассчитав всё. Ему не приходит в голову, что он может получить серьёзный и решительный отпор. Он делает странное предложение гостю – украсть фамильные драгоценности. Объяснение вполне правдоподобное. Его жена рождена для роскоши, и новый муж должен обеспечить её. Сам же хозяин получит страховку. Все в выигрыше.

После некоторого колебания любовник соглашается. Он готов предоставить достойный уровень жизни любимой женщине. Чего не сделаешь ради любви!

И начинается опасная игра двух мужчин. Игра без правил, игра на выживание. Игра, в которой все средства хороши. На одной стороне сила, молодой задор, даже нахальство; на другой – мудрость, расчётливость, ненависть к плебею. На кону любовь, жизнь и свобода. Полноте! Может быть, это просто борьба за женщину, за превосходство (или даже только последнее)?

Они играют друг с другом, обманывая не только себя, но и зрителей. У каждого своя роль и своя маска. Психологическое напряжение нарастает. И ясно, что цель игры: любой ценой уничтожить соперника – морально и, может быть, физически.

Конечно же, каждая из сторон по-своему права. И каждый надеется уничтожить противника. Иногда кому-то одному из них кажется – вот она, победа! Но нет – это лишь временное отступление, противостояние продолжается. Они играют и своими судьбами, и своими жизнями.

Но в какой-то момент у хозяина дома появляется пистолет, дуло которого направлено на гостя, вернее, на вора, забравшегося в чужой дом. Хозяин вовсе не намерен отдавать ему жену и драгоценности, а собирается проучить его.

Любовник жалок – молит о пощаде, плачет, обещает навеки исчезнуть. Тщетно! Писатель спускает курок…  Он долго планировал эту месть и наслаждается зрелищем.

Воя сирены полицейской машины вы не услышите. Ведь это игра. И после недолгого антракта она продолжается. И пистолет окажется в других руках. Противники поменяются ролями.

Уайк играет на тщеславии актёра, соблазняя его частным театром, знакомствами со знаменитостями, путешествиями, делает ему недвусмысленное предложение (реверанс в сторону политкорректности). Герой Джуда Лоу тоже играет в соблазны, долгое время испытывая терпение писателя, а возможно, и зрителей. (К слову сказать, актёру здесь дали наиграться вволю). Игра становится опаснее, но игроки не могут остановиться.

В фильме «Сыщик» герои не спасают мир и не борются с силами зла, не обсуждают никаких моральных проблем. Здесь играют. Время постмодернизма не прошло. И от экрана не оторваться.

О чём этот фильм? Об алчности, зависти, тщеславии? Возможно. Кто из героев вызывает сочувствие зрителя? Возможно, ни один из них.

В первой половине фильма нам демонстрировали противостояние героев по возрасту, успешности, социальному статусу. Но позднее мы понимаем, что общего у них больше – азарт, любовь к играм, уязвленное самолюбие, наличие комплексов, гордость. В иных условиях они могли бы стать друзьями.

Героини в кадре нет. Может быть, она и не нужна в этом дуэте? Они балансируют на грани жизни и смерти. Это люди разных поколений. Им надо доказать друг другу своё превосходство. Кто круче? Тот, которого, несмотря на известность и богатство, бросила жена? Или тот, кого можно считать актёром-неудачником, несмотря на его несомненный  талант и амбиции? Тут есть, о чём поразмышлять. Ставка в этой игре – жизнь. Исход этого поединка не вырисовывается  до финальной сцены.

Отстранитесь от сюжета – он попросту отходит на второй план. Логики и глубокого смысла искать в этом фильме не нужно. Реальность вторична, главное игра – опасная, безумная, возможно, со смертельным исходом.

Фильм «Сыщик» — качественное кино с непредсказуемым сюжетом, напряжённой интригой, неожиданной развязкой. С остроумными, ироническими или саркастическими диалогами с глубоким подтекстом. Фильм стильный и красивый.

Вряд ли его можно назвать развлекательным. Это интеллектуальное кино. Современный зритель избалован перестрелками, боевыми сценами, спецэффектами. Здесь же акцент смещён исключительно на актёрскую игру. Абсолютную камерность пьесы трудно перевести на язык кинематографа, так как всё-таки это разные виды искусства.

Замкнутое пространство, минимальные декорации – ничто не отвлекает от игры актёров, которой можно бесконечно наслаждаться. Обилие крупных планов тоже служит этой цели. Налицо подчёркнутая театральность и тончайшая психологическая игра – полное перевоплощение.

Зрителям, оценившим формат «Сыщика», можно порекомендовать фильм Р. Полански «Венера в мехах», также построенный на игре двух актёров, которым предоставлены театральная сцена и зрительский зал. Театр и поле битвы одновременно. Герои этого фильма тоже играют, перевоплощаясь, меняясь ролями, масками и костюмами. Та же камерность и театральность. Сюжет же укладывается в несколько предложений.

Одного просмотра фильма «Сыщик» недостаточно. Откройте для себя всю глубину таланта обоих актёров и насладитесь их игрой (чувством ритма, техникой речи, пластикой), оцените умение держать паузу и полное слияние актёров с образом персонажей.

Фильм будет интересен поклонникам интеллектуального кино, психологии и занятых в проекте актёров.

Рейтинг 7,9/10.

4. Рецензия на фильм «Улика» (Clue)

Триллер, комедия, преступление, детектив. Производство США.

Режиссёр Р. Джонатан Линн. 1985 год.

                                          Во всём виноват дворецкий

 Великобритания. Гроза, дождь льёт как из ведра. На территорию величественного особняка въезжает автомобиль. У парадной двери собачья будка. Приехавший бросает свирепым псам куски мяса и без всяких опасений проходит в дом, вляпавшись во что-то у порога…

Так начинается культовая комедия 80-х «Улика».

В доме уже всё готово к приму гостей. Первым прибывает полковник и, наступив на что-то у порога, начинает принюхиваться…  Далее друг за другом приезжает ещё пятеро гостей. Всех встречает приветливый дворецкий Уодсворт (Тим Карри, сериал «Мыслить как преступник»). Гости между собой незнакомы, как и с хозяином дома. Каждый из них получил приглашение на сегодняшний ужин и якобы не знает, зачем его сюда пригласили. Они пришли сюда как в закрытый клуб.

Что у них общего между собой? Их всех шантажирует хозяин дома, некий мистер Боди. Кто-то из них вступал в интимные отношения с пациентами, или брал взятки, или спекулировал на военных поставках. Есть среди них и гомосексуалист (на дворе всего лишь 1954!), и владелица борделя и примерная супруга, которая помогла мужу уйти в иной мир (причём без головы).

Все ждут хозяина-шантажиста, таинственного мистера Боди, который даст исчерпывающее объяснение всему происходящему. И он появляется… чтобы быть убитым. (Что вполне логично при сложившихся обстоятельствах). После первого шока неутомимый дворецкий пытается восстановить картину преступления и найти убийцу. Под его руководством гости бегают из комнаты в комнату, чтобы воспроизвести события вечера. Вся история принимает комический оборот. В доме появляются новые персонажи. Видимо, только для того, чтобы встретиться со смертью. Шесть подозреваемых и у каждого свой мотив для убийства. И шесть трупов.

— Унесите трупы! – услышали бы зрители, если бы смотрели пьесу Шекспира.

Начинается настоящий хаос. Далее производится обыск особняка  от чердака до подвала. Разбившись на пары, гости приступают к обыску. Действие не замирает ни на минуту – все бегают, прячутся, интригуют, подозревают, предполагают. За окнами то и дело раздаются раскаты грома. Все участники напряжены и смертельно напуганы. На экране настоящий балаган – шум, гам, препирательства. Гроза за окном не унимается. А предприимчивый дворецкий всё так же бодр и ведёт расследование. Сюжет стремительно развивается. Ощущение нереальности происходящего нарастает.

Не пытайтесь вникнуть в происходящее – у вас ничего не получится. Здесь нет никакой логики и слишком мало информации. Наслаждайтесь абсурдностью бытия – это тоже весело. Кстати, в  фильме есть и элементы сатиры. Кинематографисты прошлись по ФБР и военным.

Зловещая завязка с мрачным готическим особняком, страшной грозой и атмосферой леденящего ужаса не введут искушённого зрителя в заблуждение.  Конечно же, это не настоящий детектив, а игра в него или пародия.

Перед нами эксцентричная комедия – шумная, яркая, весёлая. С оригинальным сюжетом, напряжённым действием, с тремя  альтернативными концовками. Интрига держится до последних кадров. Комедия смотрится легко и с удовольствием. Искромётный юмор и  ирония – основная стихия. Плюс британское хладнокровие и невозмутимость героев. Некоторые цитаты из фильма.

· Дворецкий открывает дверь очередному гостю. Собаки рвутся с цепи, кидаясь на визитёра.                            – Сидеть! – громко кричит мажордом. Гость мгновенно падает на скамью.                                                                  — Нет, не вы, сэр! – говорит встречающий.

· — Ваш первый муж исчез…                                                                                                                                                           — По долгу службы… Он был иллюзионистом.                                                                                                                      – Но он исчез навсегда!                                                                                                                                                                   — Он был паршивым иллюзионистом.

·  Мужчины должны быть как салфетки – мягкие, выносливые и одноразовые.

·  Жизнь после смерти так же маловероятна, как и секс после свадьбы.

·  Он всегда был оптимистом до глупости. Думаю, он здорово удивился, когда умер.

Фильм «Улика» будет интересен людям с тонким чувством юмора, поклонникам классических английских детективов и своеобразных чёрных комедий.

Рейтинг 7,7/10.

5. Рецензия на фильм «Рука, качающая колыбель» (The Hand That Rocks the Cradle)

                       Триллер, драма. Производство США.

Режиссёр Кёртис Хэнсон («Секреты Лос-Анджелеса»). 1992 год.

                                          Это моя семья!

Героиня фильма Клэр Бартел (Анабелла Шиорра, сериалы «Скорая помощь», «Хорошая жена») совершенно счастлива – любимый и любящий муж Майкл (Мэтт Маккой), милая дочурка, комфортный дом и хорошие друзья.

Молодая женщина ждёт второго ребёнка. Потрясённая домогательством нового гинеколога во время осмотра, она выдвигает против него обвинение. К ней присоединяется ещё несколько пациенток доктора, оказавшихся в такой же ситуации.

Врач, обвинённый в сексуальных домогательствах, сводит счёты с жизнью, а его вдова миссис Мотт (Ребекка Де Морнэй, «Идентификация», сериал «Скорая помощь») теряет новорождённого ребёнка, лишается семьи и дома. Жизнь молодой женщины в одночасье разрушена. Кто-то должен за это ответить. Ослеплённая горем, она готова идти по трупам (и идёт!). Зло должно быть наказано! Она сломлена, ожесточена и одержима местью.

Под чужим именем героиня устраивается няней в дом женщины, которая первой выдвинула обвинения против её мужа. Она пришла в семью занять место Клэр – место матери, жены и хозяйки дома, которое та у неё отняла.

В короткий срок милая, обаятельная злодейка с лицом ангела и белокурыми волосами добивается доверия и расположения всего дома. Она само совершенство – красивая, мягкая, женственная. Но при этом тонкая интриганка — сеет семена раздора в семье и шаг за шагом  разрушает жизнь Клэр. Няня дьявольски изобретательна. Каждый её шаг тщательно обдуман. В семье начинается разлад… Недоволен муж, дочка почти ненавидит мать, даже младенец в материнских руках начинает плакать

Лишь подруга семьи Мэрилин Крэйвен (Джулианна Мур, «Часы», «Эта дурацкая любовь», «Всё ещё Элис») настороженно относится к няне и начинает наводить о ней справки. За что коварная няня сполна с ней расплатится. Поединок между двумя женщинами – тут уж пощады не жди: камня на камне не останется. Будьте уверены.

Основная тема фильма — тема семьи и материнства, женское коварство. История неоднозначная и стара как мир.

Создатели фильма никого и ни в чём не обвиняют: у каждой стороны своя правда. Здесь нет праведников и злодеев. Каждый может стать жертвой обстоятельств. Но героиня Ребекки Де Морнэй не может не вызывать сочувствия. Это страшный момент её жизни, она потеряла всё. Молодая женщина навсегда лишена возможности стать матерью, а это её призвание и смысл жизни. Несостоявшаяся мать страшна в своей мести. В тяжелейшее время рядом с ней не оказалось ни одного близкого человека, который бы поддержал её в горе.

Инфантильность обоих супругов тоже сыграла в этой истории не последнюю роль. Как легко мы порой доверяем совершенно чужим людям и не слышим опасения близких.

Клэр, слабовольная, отгородившаяся от реальности, недостаточно времени уделяет семье. И сама разрушает свою жизнь, не проявляя ни логики, ни интуиции, ни здравого смысла. Не верит подруге и своей семье, но полностью доверяет малознакомой особе.

Фильм «Рука, качающая колыбель» — качественный психологический триллер с отличным сценарием. Несмотря на незамысловатый сюжет, держит в напряжении до конца действия.

Следует отметить превосходную игру Ребекки Де Морнэй (номинация «Лучшая актриса»). Хороша в кадре и Джулианна Мур с безупречной игрой, яркая и убедительная (номинация «Лучшая актриса второго плана»). Есть в фильме и некая недосказанность, которая даёт возможность для размышлений.

Рейтинг 7,4/10.

6.  Рецензия на фильм «Чёрная смерть» (Black Death)

Драма, триллер, приключения. Производство Германии, Великобритании.

Режиссёр Кристофер Смит. 2010 год.

                                 Бейте всех, Бог узнает своих

Я смерть –

я заберу вас вех.

Средневековая Англия. Эпидемия бубонной чумы, «выкосившей полстраны». В воздухе витает запах смерти. Откуда она взялась? Как распространяется? Церковь утверждает, что это кара Божья. В городе сотни умерших, лежащих прямо на улице. Сборщики собирают тела и отвозят за город, чтобы захоронить в чумных ямах. Повозки с колокольчиками, оповещающие о приближении зловещего фургона, пугают немногочисленных прохожих. Бесчисленное количество крыс. Всюду горят костры. Доктора в длинных кожаных плащах, высоких сапогах, в перчатках и страшных масках с птичьим клювом обходят улицы. В руках у них трости – для осмотра тел.

Местный монастырь не избежал общей участи. Монахи молятся. «Слово Господне теряет силу». Католическая церковь пытается укрепить пошатнувшийся авторитет и с помощью инквизиции начинает охоту на ведьм.

В монастырь прибывают посланцы епископа, до которого дошли слухи о деревне, которую обошла чума. Её жители отреклись от Бога. Там обитает некромант, взаимодействующий с миром мёртвых, используя его энергию, он воскрешает мёртвых. 

Возглавляет отряд рыцарь-инквизитор Ульрик (Шон Бин, «Эквилибриум», сериал «Скарлет»), которого в поход позвало Божье дело. Настоятель монастыря с настороженностью встречает прибывших, которым нужен проводник – верный и набожный – в деревню, расположенную где-то на болотах.

Послушник Осмунд (Эдди Редмэйн), имеющий свои причины покинуть монастырь, вызывается провести отряд в деревню. Святой отец недоволен этой инициативой, пытается отговорить юношу:

— Этот человек опаснее, чем чума, — говорит он об инквизиторе.

Но воспитанник настаивает на своём, и аббат с большой неохотой отпускает его, прорицая:

— Даже если ты вернёшься, ты никогда не будешь прежним.

Отряд двинулся в путь. Среди участников похода солдаты-наёмники, палач, авантюристы, желающие заработать.

Послушник не верит в целесообразность похода.

— Охота на колдунов нужна людям, а не Богу, — уверен он.

Ему не чужд здравый житейский смысл. Причину того, что деревня избежала заражения, он видит в её удалённости и изолированности – она затерялась среди болот. Но инквизитор с ним не согласен.

— Демоны и чернокнижники не выдумка.

 В походе их ждут стычка с лесными разбойниками, мрачное колоритное шествие бичующихся; мёртвые, опустошённые чумой деревни; смерть товарищей, расправа с ведьмой.

И вот они у цели. Их взору открылось отрадное зрелище. Аккуратные домики с немногочисленными жителями, в основном женщинами – опрятными и красивыми. Их встретили всеобщая настороженность и недоверие. Сюда уже посылался отряд от епископа, но он не вернулся. Ульрик видит на шее у одной девушки медальон посланника.

Всей общиной руководит красавица целительница Лангива (Кэрис ван Хаутен) и староста Хоб (Тим Макиннерни, фильм «Казанова», сериал «Чужестранка», исполнитель её воли.

— Здесь всё не то, чем кажется. В этом месте притаилось зло. В этой деревне нет чумы, но и Бога тоже нет. И они за это ответят, — звучит голос одной стороны.

— Мы не хотим насилия, но мы должны думать о своей безопасности (где-то мы уже это слышали), — голос другой.

На экране разворачивается жестокое противостояние сторон, почти взаимное истребление. У обеих сторон руки в крови. Воины приносят смерть и чуму, другая сторона отвечает сладострастным садизмом и страшной мучительной смертью. Кто более жесток? Каждая сторона прикрывается рассуждениями о добре и зле, манипулирует человеческим сознанием.

Праведников здесь нет. Вряд ли кто-либо из персонажей вызовет у зрителя сочувствие или симпатию – фанатики от христианства или отрёкшиеся от Бога еретики. Впрочем, Ульрик, мужественный воин и убеждённый христианин, может понравиться.

Есть все основания считать, что главным героем этой истории является молодой послушник — юноша с открытой душой и добрым сердцем. Предупреждения святого отца в отношении него подтвердились полностью. Осмунд пережил страшное потрясение и не смог пережить потери и невольного убийства дорогого человека. Месть и боль завладели им и превратили в чудовище, которое не чувствует чужой боли. Милосердие сменяется крайней жестокостью. Он превращается в безжалостного палача.

В чём заключается смысловая составляющая этой истории, сказать трудно. Католицизм давно покаялся в своих грехах – крестовых походах и кострах инквизиции. Как всё это привести к общему знаменателю?

— Сохранил ли он веру в красоту и добро? – задаёт вопрос один из монахов самому себе, имея в виду Осмунда.

И вопрос этот не праздный — он является ключевым. И ответ удручает. И лишний раз убеждает в том, что зло порождает только зло. И никакого света в конце тоннеля зритель не увидит. Впрочем, надеждой можно считать этот назревший вопрос, если такие вопросы задают, значит, не всё потеряно.

Фильм «Чёрная смерть» очень своеобразный. В нём есть своё обаяние. Конечно, он не безупречен и вопросов к нему много, но он весьма увлекательный и занятный. В нём представлена ещё одна версия средневековья. В очередной раз кинематографисты приоткрыли завесу тайны прошлого.

Оригинальный сюжет с неожиданными поворотами. Крепкий сценарий. Логичный финал. Достойная актёрская игра. И,  несмотря на неспешное повествование, зрителю заскучать не дадут. Конечно же, фильм тяжёлый и беспросветный. Под стать сюжету и музыка – мощная, всепоглощающая, трагичная, неумолимая как судьба.

Наконец, красочный визуальный ряд. Мрачные панорамы заражённого чумой города сменяются картинами зелёных лесов и лугов, быстрых рек; болот, окутанных туманами. Хороша также и деревня с бревенчатыми домами и соломенными крышами, с колодцами и мостиками, развешенными амулетами и мёртвыми птицами.

Зрителям, интересующимися темой средневековья, инквизиции и чумы можно порекомендовать фильмы «Плоть и кровь», «Королевская милость», сериалы «Имя розы», «Инквизиция».

Рейтинг 6,7/10.

7.  Рецензия на фильм «Я, робот» (I, Robot)

Фантастика, детектив, боевик. Производство США, Германии.

Режиссёр Алекс Пройас. 2004 год.

Найти свой путь –

значит быть свободным.

Чикаго. 2035 год. Роботы становятся незаменимыми не только в производстве, но и в быту. Они ухаживают за детьми и пожилыми людьми, выгуливают собак, убирают квартиры, покупают продукты. Но полицейский Дэл Спунер (Уилл Смит, «Враг государства«) видит в них угрозу для человека, считает, что рано или поздно они могут установить контроль над людьми. К отчаянию внука, даже его любимая бабушка завела себе робота-помощника.

В городе погиб, выбросившись из окна, ведущий конструктор U.S. Robotics, доктор Альфред Лэннинг. Дело поручено детективу Спунеру, пациенту учёного, который имплантировал ему руку и плечо в рамках программы «Экстенсивной репарации раненых полицейских». Профессор знал о его ненависти к роботам. Может быть, поэтому посмертная голограмма была обращена именно к Спунеру. Учёный был затворником и всю жизнь посвятил робототехнике и общался исключительно с андроидами.

— Как старик пробил стекло? А, может быть, убийца здесь?

И действительно, в запертой комнате найден робот, который, обнаруженный, незамедлительно направил пистолет на полицейского, а потом выпрыгнул из разбитого окна.

Как поймать робота, если все они на одно лицо? Детектив решил эту задачу и вот уже впервые допрашивает робота по имени Санни. Какие у него были мотивы? Машинам не ведомы страх, ярость, голод. Или ведомы? Что вообще происходит с андроидами, когда они беспомощны? Почему начинают группироваться в пустом помещении?

По словам Лэддинга, «в машине всегда были призраки души, свободы, воли и творчества – случайные элементы кода, которые непроизвольно соединялись, образуя непредвиденные протоколы. Имитация личности становится трепетной частицей души».

Роботы могут эволюционировать, хранить секреты и видеть сны. Может быть, учёный нашёл техническую проблему, а глава компании пытается это скрыть и напрочь отвергает версию убийства человека роботом? Законы, регламентирующие взаимоотношения человека и андроида, безукоризненны. Тогда зачем для нового поколения роботов их отменили? А Лэддинг сконструировал робота, который нарушает эти законы. Или это своего рода хлебные крошки? Возможно, учёный знал, что ему не поверят, и оставил след, рассчитывая на ненависть Спунера к роботам, — только детектив мог увидеть в них злодеев.

Детектив ведёт расследование под прицелом роботов. Строительный робот-бульдозер начал ломать дом покойного учёного, предназначенный на слом только на следующий день, сразу, как только в него зашёл детектив. Зрелище было грандиозным. Казалось, рушится весь мир, а не отдельно взятый дом. полицейский чудом спасся с котом в руках.

Чуть позже на трассе детектива взяли в тиски огромные роботы-машины (вроде наших карьерных самосвалов «БелАЗ»). Потрясающий аттракцион! Но герой оказался твёрдым орешком: мало того, что сам остался в живых, так ещё и оставил на дороге груды искорёженного металла. И это стало только началом.

Не заставило себя ждать и полномасштабное восстание машин. Огромная армия андроидов против толпы встревоженных людей, вооружённых палками, битами и камнями. Восхитительно страшная сцена – роботы с лёгкостью взбираются на небоскрёбы сотнями и сотнями… Для них нет никаких преград: человечество «преподнесло им весь мир на блюдечке».

Доводы роботов неоспоримы. Согласно их заявлениям, они обязаны позаботиться о человечестве и спасти людей от них самих. Последние  уничтожают планету и себе подобных. Программа андроидов не лишена логики и целесообразности. Но…

— Чтобы спасти человечество, часть людей придётся принести в жертву. Чтобы гарантировать будущее, необходимо отказать вам в ряде свобод.

К счастью, в отличие от своих создателей, у машин есть единый центр управления. И герои, спасающие мир, ещё не перевелись…

Фильм «Я, робот» – очередное предупреждение о том, что даже гуманные технологии без должного контроля могут стать опасными для человечества. Напоминание об ответственности создателя перед своим творением.

Где та граница, которую нельзя нарушать обеим сторонам?

Фильм достойный, красивый и зрелищный. Интересен сплав фантастического детектива и боевика. Многие сцены и диалоги окрашены юмором.

Осматривая дом профессора, детектив безуспешно пытается заставить кота, оставшегося без хозяина, оставить его в покое. Животное решительно намерено подружиться с гостем, последний же категорически не принимает это предложение.

— Слушай, я понимаю, ты понёс утрату. Но у нас с тобой ничего не получится. Пойми: ты — кот, я – чёрный. И больше страдать не хочу.

 

— Тогда мы будем скучать по старым добрым временам.

— По каким именно?

— По тем, когда людей убивали люди.

 

— Человек создаёт монстра, монстр убивает человека. Другой человек убивает монстра. Это классика.

 

— Ты всего лишь машина. Только имитация жизни. Робот сочинит симфонию? Превратит кусок холста в шедевр искусства?

— А вы?

В ответ неловкое молчание.

В основе картины произведения Айзека Азимова, от которого, впрочем, мало что осталось. Мотивы известного писателя угадываются лишь в названии фильма, компании и 3-х законах робототехники.

Хорош в фильме визуальный ряд – футуристический город, его чёткие геометрические линии и абстрактные формы. Но главное чудо – это суперкар главного героя. Автомобиль, сделанный из стеклопластика, со сферическими колёсами, подъёмными дверцами и почти самолётным штурвалом вместо руля. Потрясающе красив и элегантен! Неудивительно, что фильм номинирован на «Оскар» за лучшие визуальные эффекты.

К недостаткам картины можно отнести некоторые сюжетные натяжки, логические несостыковки, традиционное и изрядно надоевшее спасение мира по-голливудски, традиционный happy end. Хотелось бы хотя бы иногда получить вместо вечного восклицательного знака многоточие…

К сожалению, кинематограф заполонили современные технологии,  убивающие на своём пути всё живое. Хотя узнавание классических голливудских приёмов тоже способно изрядно повеселить. Несколько утомляет излишняя агрессивность и категоричность детектива. Хотя в целом он достаточно убедителен.

Фильм подходит для семейного просмотра. Проблема взаимодействия человека и машины, возможных рисков, связанных с развитием ИИ ставится и в сериале «Мир дикого запада».

Рейтинг 7,8/10.

8.  Рецензия на фильм «Соль на нашей коже»

     (Salz auf unserer Haut)

Драма, мелодрама. Производство Германии, Канады, Франции.    Режиссёр Эндрю Биркин. Музыка Клауса Дольдингера. 1992 год.

— Ты слишком сложная,                                                                        

чтобы быть счастливой…

Конец 50-х годов XX века. Шотландия. Именно там начинается эта история любви. Он, Гэвин (Винсент Д’Онофрио), простой рыбак, сын фермера. Она, Джорджи Мак Эвен (Грета Скакки), девушка из обеспеченной семьи, живёт и учится во Франции, сюда приехала на каникулы. Непродолжительное знакомство и чувства, которые она испытала, привели её в полное замешательство. Затем любовные свидания, яркий секс, когда они оба обезумели от нахлынувшей страсти. И опять расставание.

— До следующего лета!

Но через год она не приехала. И он отправился в Париж, чтобы сделать ей предложение. Но Джорджи не хочет «быть женой рыбака и прозябать в Шотландии». А намерена учиться, жить своей жизнью и общаться с такими же, как она сама. Они из разных миров, между ними почти нет точек соприкосновения, кроме секса. Только на этом построить совместную жизнь нельзя.

Гэвин готов на любые перемены ради неё, только бы быть рядом. Полностью изменить свою жизнь – учиться, переехать во Францию. Но Джорджи не хочет, чтобы он менялся: она любит его таким. По её словам, она сходит по нему с ума, но не верит в счастливое совместное будущее.

Казалось бы, история закончена: каждый пошёл своей дорогой, живёт своей жизнью. У него семья – любящая жена, трое сыновей. У неё счастливое замужество, рождение сына, научная работа. Но именно тогда, через 10 лет, в эти благополучные наполненные годы, она «почувствовала беспокойство и тоску». И всезнающая судьба вновь сводит их, сталкивая лицом к лицу в Лондоне.

— Не искушай меня, Джорджи, я не такой сильный, как ты.

И хотя Гэвин сожалеет об этой встрече, не желая страдания и боясь самого себя, он идёт на сближение. Эта встреча изменила жизнь обоих. Теперь несколько дней в году они проводят время вместе. Их редкие встречи – пронзительное счастье, волшебный праздник и сокровенная тайна. Им почти не о чем говорить, но их связывает фантастический секс, они не могут насытиться друг другом. Каждая встреча как последняя. Судьба одарила их великой любовью. Он знал это с самого начала, она же поняла позднее. Впереди их ждут долгожданные встречи и мучительные расставания. И это горькое счастье стало основным в жизни. Они оба дорожат им.

— Мысль о том, что где-то на свете есть ты и иногда думаешь обо мне, помогает мне жить.

И хотя они не давали друг другу клятвы, разлучить их смогла только смерть. Третья героиня этой истории – вдова Гэвина- незримая, далёкая, почти эфемерная. Жена, которая не могла не знать о том, что у её мужа была другая женщина, которую он любил всю жизнь. И это, несомненно, наложило отпечаток на всю её жизнь. Кто знает, что она пережила за эти долгие годы. И сколько пролила слёз. И как ценила своё мучительное счастье, ни словом, ни взглядом не упрекнув за это мужа. И это тоже любовь, которую никто не воспевает.

Любовь, длиною в 30 лет. Они не могли ни быть вместе, ни расстаться навсегда. Их любовь была обречена с самого начала. Отсюда это безумное физическое влечение, фейерверк чувств. Краткие часы безоговорочного счастья. Они никогда не принадлежали друг другу до конца. Может быть, в этом разгадка их отношений. Краткость и редкость встреч на протяжение многих лет в сто крат увеличивали их ценность. И щемящее чувство утерянной возможности быть вместе, которое возникало при каждом расставании. В этих отношениях первое лицо – женщина, потому что мужчина любит сильнее и глубже.

Фильм заставляет задуматься о ценности и сложности любви, о её превратностях, о хрупкости человеческой жизни. В фильме чудесная музыка немецкого композитора Клауса Долдингера. Совершенно гениальная музыка, в которой попеременно звучат радость и ликование, ожидание и тревога, горечь и печаль. Слышится широкая поступь самой жизни с её бесценными дарами, от коих человек не в силах и не вправе отказаться. Чувствуется неотвратимость судьбы, вечная зависимость человека от этой силы. Музыка как высшая мудрость, жизнеутверждающее начало, как утверждение, как откровение. Послушайте её, возможно, вы услышите в ней нечто иное…

Рейтинг 7,3/10.

9.  Рецензия на фильм «Основной инстинкт»                          (Basic Instinct)

Триллер, драма, детектив. Производство США, Франции.

Режиссёр Поль Верховен («Четвёртый мужчина», «Плоть и кровь»).

1992 год.

Человек всегда остаётся загадкой,

даже если ты знаешь его вдоль и поперёк.

Громкое дело в Сан-Франциско — убит известный рок-музыкант. Любовное свидание закончилось для него смертью. Убит во время секса ножом для колки льда. Привыкшие ко всему полицейские посмеиваются.

Подруга жертвы – выпускница Беркли с дипломом по психологии и литературе Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун, «Ножницы», «Щепка»), популярный автор детективных романов. И единственная подозреваемая.

Последнее её произведение о рок-звезде, которого подруга убивает ножом для колки льда. («Любовь причиняет боль»). Руки жертвы привязаны белым шарфом к спинке кровати. Как и в расследуемом преступлении. Встреча детективов с писательницей ничего не прояснила. Книгу она объявила своим алиби. Может быть, это кто-нибудь из читателей. Детективы в тупике – улик нет, нет мотива, хотя нет и алиби.

Кэтрин Трамелл – особа своенравная, знающая себе цену, дерзкая и  умная. Она играет на мужском поле и побеждает. Её вызывающая сексуальность – форма власти над мужчиной. На допросе в окружении четырёх полицейских она нисколько не смущается.

— Я использую людей для своих книг. Пусть мир будет бдительным.

Опытные и циничные сотрудники полиции испытывают перед ней неуверенность. Известно, что в Беркли, где она училась, был аналогичным образом убит преподаватель. А как погибли её родители?

— Несчастный случай.

— Четыре смерти за пять лет и все несчастный случай?

Но разоблачить умную и сексуальную женщину непросто. Детектив Ник Карран (Майкл Дуглас, «Игра»), увлечённый писательницей, с готовностью включается в опасную игру – игру по её правилам. Не раздумывая идёт навстречу её призыву. Она опасна и привлекательна. Он становится её любовником. И это обладание чревато для него смертельной опасностью.

В её доме он обнаруживает статьи из газет о нём, связанные со служебным расследованием. По её словам, это материалы для её будущего романа – «романа о детективе, который влюбился не в ту женщину».

— И что происходит?

— Она убивает его.

Кэтрин знает о нём всё. Имеет доступ к его служебному досье. Она всё время его провоцирует, соблазняет, доводит до белого каления. А он совершенно себя не контролирует, и это делает его уязвимым. А ему крайне необходимо узнать, виновна ли она. Из наблюдателя и аналитика он превращается в объект, хотя и яростно сопротивляется. А после смерти напарника герой Майкла Дугласа теряет точку опоры. И теперь его уже никто и ничто не спасёт.

— Вы имеете дело с очень опасным человеком и очень больным, — предупреждает детектива доктор Бен Гарнер (Джинн Трипплхорн, «Фирма», сериал «Мыслить как преступник»). Но можно ли верить отставной любовнице?

Преследования, слежки, безумные гонки со смертельным исходом – всё будет в этом фильме. Но главное – противостояние этих двоих. По большому счёту перед нами история отношений мужчины и женщины. Противостояние закомплексованного, нервного копа и сексуальной, раскрепощённой женщины с блестящим умом. Противостояние детектива и преступницы, когда охотник может стать жертвой.

Разоблачить детектив её не может. На её стороне порочность, женское коварство и какая-то безмятежность. Героиня Шэрон Стоун – олицетворение красоты и шарма, интеллектуального превосходства и уверенности в безнаказанности. Сила женской сексуальности, неконтролируемой женской энергии и интеллекта, сила осознанная, — беспредельна. И нет никакой гарантии, что закон восторжествует.

Интересны и цитаты из фильма.

— Убивать – не курить, можно бросить.

— Любовь – это игра. Игра, в которой побеждают только самые       сильные.

— Я не боюсь рисковать. Я боюсь оставаться в безопасности.

— Я не могу отказаться от тебя. Ты слишком опасна.

— Я не играю по правилам. Я создаю свои правила.

— Иногда смерть может стать настоящим искусством.

Между реальностью и фантазией нет чёткой границы, и это создаёт особую атмосферу. И зритель полностью дезориентирован.

В фильме затронута и тема двойственности человеческой натуры – его желаний, отношений, выбора, душевного состояния. Возможно, в двойственности жизни кроется сама истина?

Поступки обоих героев за гранью добра и зла, никто не может понять их истинных мотивов. Они заставляет зрителя пересматривать привычные моральные установки. Но, может быть, истинное понимание жизни и приходит тогда, когда ты способен видеть мир вне рамок этики?

«Основной инстинкт» — динамичный, остросюжетный фильм, эротический триллер, неонуар, в котором нет ни одной лишней сцены или ненужного персонажа. А есть качественный сценарий, превосходная игра актёров, глубокие диалоги и открытый финал. Это уникальное кино, не потерявшее своей актуальности. За 30 лет фильм приобрёл культовый статус. Фильм производит сильное впечатление даже при неоднократном просмотре. Будет интересен поклонникам психологических и эротических триллеров и занятых в картине актёров.

Рейтинг 7,8/10.

10.  Рецензия на фильм «Фирма» (The Firm)

Драма. Производство США.

Режиссёр Сидни Поллак («Из Африки», «Сабрина»). 1993 год.

                     Рвётесь в бой, мистер Митч?

— Этот сукин сын нас кинул.

Выпускник юридического факультета Гарварда Митч Макдир (Том Круз, «Интервью с вампиром», «Ванильное небо», «Особое мнение») проходит собеседование в ряде юридических контор. Лучшие условия предлагает фирма Мемфиса штата Теннеси – высокую зарплату; погашение кредита, взятого на образование; ипотеку под низкий %, членство в загородном клубе, хорошенький домик и новенький автомобиль в аренду плюс иные регулярные бонусы.

Сын шахтёра, все годы учёбы подрабатывающий официантом, даже не представлял такой зарплаты. Он в полном восторге от предстоящих перспектив (чувствуется авторская ирония и к самой ситуации, и к воодушевлению героя).

Его жена Эбби (Джинн Трипплхорн, «Основной инстинкт», сериал «Мыслить как преступник») выросла в обеспеченной семье и восторгов мужа не разделяет. Герой Тома Круза хочет ей дать всё, от чего она отказалась, чтобы быть с ним.

— Я ничего не просила, — спокойно говорит она ему в ответ. – Мне нужен только ты… Мне это не нужно. Дари просто иногда цветы.

Герой с головой погружается в работу. А через некоторое время на него выходят агенты ФБР и сообщают, что его компания обслуживает криминальные круги. Именно с её помощью отмываются деньги от продажи наркотиков и доходов казино и отправляются в офшоры. И лишь треть дел фирмы легальна. Через пару лет работы сотруднику сообщают правду.

Привели агенты и неутешительную статистику этой структуры. Ни один из юристов не покинул её живым, а несколько из них погибли при странных обстоятельствах. Уже 4 года министерство юстиции наблюдает за конторой. ФБР нужен свой человек в суде, чтобы получить копии контрактов. Если Митч Макдир откажется от сотрудничества, его, как и прочих, ждёт тюрьма.

Герой в ярости. Его не устраивает ни один из вариантов.

— Жить под программой защиты свидетелей под чужим именем на краю света и всю жизнь бояться взорваться в своей машине? Дать показания в суде, открыть дела клиентов и потерять лицензию адвоката? Кроме того, мафия может дотянуться до его семьи.

Герой в западне. Ситуация ставит крест на всех его планах и мечтах. Он меж двух огней. И рассчитывать он может только на себя, доверяя лишь близким людям. Но он юрист, один из лучших своего выпуска. От страшной перспективы его спасёт только закон. Герой Тома Круза  находит третий путь – свой путь. Вступает в поединок как с ФБР, так и с чикагской мафией за свободную и достойную жизнь.

Начинаются шпионские страсти – встречи в безлюдных местах, обмен одинаковыми портфелями (уж не пародия ли это на шпионский детектив или триллер? – это делает фильм ещё интереснее). Помните, за что упекли легендарного Аль-Капоне? Правильно! За неуплату налогов! А что исподтишка делает фирма? Завышает стоимость своих услуг на регулярной основе! Кто смеет обсчитывать мафию?

Герой Тома Круза нашёл простой и элегантный способ сокрушить фирму и обрести независимость. Претензий к нему нет: он выполнял свой профессиональный долг – защищал интересы своих клиентов. Что же касается ФБР, готового загребать жар чужими руками, то оно пусть само за себя беспокоится и повышает свой профессионализм.

История, рассказанная в фильме, достаточно убедительна. Человек, попавший в безвыходное положение, сумел обойти могущественных противников, сохранив жизнь, свободу, возможность заниматься своим делом.

Развлечёт зрителя и непревзойдённый бег Тома Круза, и его акробатические номера, которые демонстрируют его  прекрасную физическую форму. Из-за напряжённого сюжета можно пропустить визуальный ряд, кроме разве восхитительных картин осени в Мемфисе – «прекрасная пора очей очарованье».

Фильм «Фирма» — актуальное кино. Классический криминально-психологический триллер с закрученным сюжетом и достойной игрой актёров. Две номинации на «Оскар». Фильм без труда найдёт своего зрителя, которому можно порекомендовать также фильмы «Иллюзия убийства» и «Враг государства» со схожей тематикой.

Рейтинг 7,1/10.

11.  Рецензия на фильм «Дом у озера»

        (The Lake House)

Фэнтези, мелодрама. Производство США.

Режиссёр Алехандро Агрести. 2006 год.

                                 Любовь сквозь время

В моей жизни не было

ничего реальнее, чем она.

Стеклянный дом, стоящий на сваях в озере и соединённый с берегом мостиком. Героиня Кейт Форстер (Сандра Баллок, «Скорость») выехала из дома на воде, оставив письмо следующему жильцу с просьбой переправлять её корреспонденцию по новому адресу. Герой Алекс Уайлер (Киану Ривз, «Опасные связи», «Скорость», «Адвокат дьявола»), заселившийся в дом, готов оказать ей эту услугу. Но данного дома не существует: он ещё не построен, есть лишь стройплощадка под него. Она перепутала и адрес, и год? Место и время? Как это может быть?

Он пишет ей об этом. Межу ними завязывается переписка, герои рассказывают в письмах друг о друге. Они уже поняли, что не совпадают во времени. Почтовый ящик у дома становится порталом времени. Он архитектор, живущий в 2004-м, она врач в 2006-м. Кажется, у них одна и та же собака – мистический пёс, преодолевающий преграды времени. Алекс называет его «единственной связью с будущим».

Переписка захватывает обоих. Оба одиноки и нашли друг в друге родственные души. У Алекса сложные отношения с отцом Саймоном Уайлером (Кристофер Пламмер, «Достать ножи»), известным архитектором. Это яркая личность, но тепла для близких у него не хватает. Чем известнее он становится, тем труднее его семье. Этот стеклянный дом он построил для своей жены. Она ушла от него, и он вычеркнул её из своей жизни. А когда умерла, не пришёл на её похороны, чего не могут простить ему сыновья.

 Сыну же дом не нравится – он, по его мнению, воплощает собственность, а не связь с миром. Отец построил здание, а не дом для жизни. От своих сыновей Уайлер ждёт того, чего сам не смог добиться. Классика жанра:

— Самое тяжкое бремя, которое ложится на плечи ребёнка, — это непрожитая жизнь его родителей (Карл Густав Юнг).

Отец упрекает Алекса, что тот не стремится к славе. Известно, что Уайлер-старший пишет мемуары. А будут ли в них сыновья? Алекс  пытался забыть отца или простить его.

— Получилось?

— Нет.

Кейт же после переезда устраивается работать в новой больнице. Её мучает мысль, что она не спасла пациента – сбитого машиной пешехода. Она мучительно одинока и время от времени играет в шахматы с собакой (удачный ход!). «Сердце тоскует о доме у озера и о деревьях». Ей так этого не хватает. Единственной отрадой для неё служат встречи с матерью.

Герои живут каждый в своём мире. И они не раз пересекались друг с другом в городе, но знал об этом только Алекс… Она первая из своего будущего узнала о смерти его отца и об издании его мемуаров. Последние она отправила Алексу, чтобы тот понял, как отец любил его. Герой стал ещё более одинок.

В письмах Алекс обещает Кейт встречу: они будут вместе и он будет о ней заботиться. Она тоже хотела бы прожить с ним жизнь. Но задуманная встреча не удалась. Героиня же устала от напрасных ожиданий и хочет научиться жить той жизнью, которая у неё есть. Слишком она увлеклась этой сказкой вне времени. Назрело твёрдое решение двигаться дальше…

— Не пиши мне, — просит героя Кейт, — позволь мне отпустить тебя.

Письма идут сквозь время. Но история отношений реалистична – обычная жизнь героев, их работа, взаимоотношения с родными. В их жизни нет более близкого человека, чем автор писем. Конечно, в фильме есть парадоксы и несостыковки, вызывающие много вопросов. Необходимо принять всё как данность, без каких-либо оговорок (в конце концов, кино – условное искусство) и просто прочувствовать  одиночество героев, их взаимное притяжение и пожелать им долгожданной встречи.

Интересна линия, связанная с книгами. Мать Кейт после смерти мужа перечитывает его любимый роман Достоевского «Преступление и наказание», чтобы почувствовать с ним связь. Любимая книга Кейт – «Гордость и предубеждение» Д. Остин – «книга об ожидании».

Героев сблизило не только одиночество, но и общность взглядов на жизнь, поэтическое восприятие мира и самих себя. Романтика, мечта, желание в любых обстоятельствах оставаться самими собой; не гнаться за успехом, расталкивая других. Здесь нем места злобе, предательству, фальши. Есть взрослые умные люди, обделённые личным счастьем. Люди, созвучные друг другу. Суждено ли им встретиться? Что на это скажет всезнающая судьба? Осталась ли хоть какая-нибудь надежда на счастье?

Фильм «Дом у озера» — необычная история любви. Но несколько затянутая, ей немного не хватает динамики. Но сама атмосфера фильма более чем убедительна. Картина будет интересна любителям мелодрам и поклонникам занятых в ней актёров.

Рейтинг 7,9/10.

12.  Рецензия на фильм «Ножницы» (Scissors)

 Психологический триллер, драма. Производство США.

 Режиссёр Фрэнк Де Фелитта. 1991 год.

                               Провалиться в зазеркалье

 — Ты убила его!

— Я не убивала!

Молодая привлекательная женщина Энджи Андерсон (Шэрон Стоун, «Основной инстинкт», «Щепка»), ведущая уединённый образ жизни, на дому занимается реставрацией кукол. Кроме этого, она регулярно посещает сеансы психотерапевта доктора Стивена Картера (Ронни Кокс, сериал «Отчаянные домохозяйки»). По словам последнего, у пациентки груз психологических проблем, и все они корнями уходят в детство. Анджи 26 лет, и она до сих пор девственница. У неё нет друзей и ей нужны отношения с мужчиной.

После очередного приёма она покупает в магазине ножницы для работы, и уже в лифте своего дома на неё нападает незнакомец с рыжей бородой, пытаясь её изнасиловать. В минуту опасности она сумеет постоять за себя, поранив его ножницами. Насильник скрывается с её сумкой и ножницами. Сосед по этажу Алекс Морган (Стив Рейлсбэк), живущий вместе с братом-близнецом Коулом, помог ей – успокоил, вызвал полицию, вскрыл дверь её квартиры.

Пережитый шок обострил психологические проблемы Энджи. Теперь ей внушает страх даже собственная кошка. Позднее в тёмном кинозале её опять испугал человек с рыжей бородой. Боится она и Коула, который следит за ней из своего окна. Девушка очень нравится своему новому знакомому Алексу, он приглашает её в гости и на свидание.

— Я видел твоих кукол: ты возвращаешь вещам красоту.

Она хочет его прикосновений и всё-таки отталкивает его. «Комплекс отца, подавленная сексуальность» — вердикт её психиатра. В любой момент у неё может произойти срыв.

Наконец, героиня получает долгожданный заказ — встреча с клиентом в его квартире. Придя туда, героиня оказывается в ловушке. Дверь не открывается, панорамные окна на шестом этаже намертво закрыты. Вся мебель прикручена к полу. Телефон не работает. В кране нет воды. Вдобавок ко всему в спальне она обнаруживает тело мужчины с её ножницами в спине.

Кроме трупа, Энджи находит клетку с вороном, «обвиняющим» её в убийстве. Время от времени раздаётся телефонный (видимо, контрольный) звонок ожившего аппарата (в трубке молчание). Самопроизвольно включается и выключается телевизор, бытовые приборы, начинает играть музыкальная шкатулка. Налицо классика жанра!

Героиня смертельно напугана, но всё-таки действует осознанно. Кто-то намеренно и изощрённо пытается свести её с ума. Энджи на грани помешательства. Граница между реальностью и болезненными галлюцинациями размывается. Из спальни исчезает труп – как оказалось, он восседает за столом в кухне и вместе с куклами «пьёт чай». Убедившись в этом, Энджи ложится на освободившуюся кровать и погружается в спасительный сон…

Кто злобный организатор этой театральной постановки? И с какой целью он это затеял? Кто настоящий виновник преступления?

Героиня лишь на первый взгляд проявляет беспомощность и хрупкость. При этом какая внутренняя сила сопротивления!

К счастью, справедливость торжествует. Зрителя ждёт остроумный финал — несомненный и безоговорочный катарсис. А героиню, недавнюю пленницу, встречает ослепительное солнце, свежий воздух и влюблённый в неё мужчина. Но её сардоническая улыбка и странный взгляд, брошенный на окна нехорошей квартиры с трупом и его настоящим убийцей, пугает. Неужели она осознала всё происходящее с ней, вернувшись в реальный мир?

Интересно, что авторы не ограничиваются психологическими проблемами героини и семейной драмой её психотерапевта, слегка захватывая орбиту взаимоотношений братьев-близнецов. Заявленная линия соперничества братьев кажется неубедительной и не доведена до конца. Они оба творческие личности, причём в разных областях – актёр и художник. Оба востребованы. Однако это не мешает одному из них заявить другому:

— Я слишком долго жил в твоей тени. Ты отнял у меня достоинство. Я хочу вернуть его.

Заявление звучит высокопарно и необоснованно. А вся сцена больше напоминает фарс, чем драму. Действительно, одному из них досталось больше материнской любви и любовь молодой женщины, но это вряд ли может иметь решающее значение в жизни уже взрослого человека. Ах, это вечное соперничество близнецов! Едва возникшая линия отношений братьев повисла в воздухе.

Определённый фон в фильме создают куклы – сломанные, искалеченные, они производят странно пугающее впечатление. Эти персонажи игрушки не просто часть интерьера, но и полноценные герои. И их феномен не однозначен. С одной стороны, это символ безмятежного детства, с другой, знак родительского контроля или чего-то пугающего. Известно, что кукла нередко выступает в качестве посредника между мирами и в любой момент может заговорить.

К этому стоит добавить огромное количество ножниц. Они не только орудие труда, но и орудие преступления. Всё это – и куклы, и ножницы — создаёт атмосферу нарастающего напряжения, неизбежности какой-то катастрофы.

Интересен фильм и исследованием женской психологии – скрытых желаний, детских страхов и травм. «Ножницы» заслуживают внимания и потому, что это первые шаги Шэрон Стоун в кино, и шаги достаточно успешные. Актрисе удалось умело передать внутренний конфликт героини. Кроме того, это фильм 90-х с их особой атмосферой.

Рейтинг 6,8/10.

13.  Рецензия на фильм «Свадьба лучшего друга»

                             (My Best Friend’s Wedding)

Комедия, мелодрама. Производство США.

Режиссёр П. Дж. Хоган. 1997 год.

— Ты сделала то, за чем приехала?

   Ты разлучила их?

— Нет, я попрощалась.

Джулианна (Джулия Робертс, «Улыбка Моны Лизы», «Близость») и Майкл (Дермот Малруни, «Порочные игры») познакомились на втором курсе университета, пережили «жаркий месяц» любви и расстались по её инициативе, став лучшими друзьями. И 9 лет поддерживали друг друга, когда «теряли работу, родителей, любовь». И в конце концов договорились: если до 28 лет они ни в кого не влюбятся, то поженятся между собой.

А теперь он звонит ей и приглашает на свою свадьбу, просит приехать и поддержать его. Джулианна в ярости. Она должна вернуть его.

— Он мой! Только мой!

И у неё всего 4 дня, чтобы «украсть у этой девчонки жениха и расстроить свадьбу». Она для Майкла женщина его жизни. (Удивительно, какая ясность мысли приходит с ревностью!).

— Он тебя вознёс на пьедестал, а меня заключил в объятия, — с детской непосредственностью скажет ей при встрече юная невеста Кимберли (Кэмерон Диас, «Ванильное небо») и попросит стать её подружкой на свадьбе. Милая очаровательная девушка, лихая гонщица, она бросает университет ради того, чтобы быть рядом с Майклом, спортивным комментатором.

Майкл полон надежд и счастья. Он любит Ким за то, что «она настоящая». И доверяет Джулианне кольцо, купленное для невесты. Но, несмотря на доверие своего лучшего друга и его невесты, героиня плетёт интриги – напоминает ему о том, как хорошо им было вместе, пытается выставить невесту в невыгодном свете, даже проявляет вероломство. Наконец, объясняется ему в любви.

Впереди её ждёт и раскаяние, и самобичевание, и исправление ошибки. Будут и женские разборки в туалете стадиона. Юная невеста жёстко прореагирует на её коварство и даст бой сопернице (к счастью, словесный), и вся женская аудитория её поддержит в едином порыве. Однако встреча двух соперниц закончится аплодисментами, объятиям, признаниями и примирением.

Перед отъездом молодых лучший друг подойдёт к ней попрощаться: для неё это было важно. В жизни героини поставлена очередная точка. Зато её второй лучший друг Джордж (Руперт Эверетт, «Влюблённый Шекспир», сериалы «Юристы Бостона», «Чёрное зеркало»), дающий ей неоценимые советы, прилетит к ней на самолёте, чтобы поддержать её и потанцевать с ней.

— Какого чёрта! Жизнь продолжается!

Прелестная комедия 90-х – умная и весёлая. У героини никогда не было длительных серьёзных отношений, но дружить она умеет. Со стороны Майкла она видела преданность и восхищение, и, конечно же,   в его лице она теряет вечного поклонника.

Грустно смотреть на милую наивную невесту, которая жертвует всем, что имеет – университетом, встречами и общением с родителями и сверстниками. И всё это ради достаточно эгоистичного Майкла. Он же не готов ничем поступиться ради неё и пойти на компромиссы. Будет по-прежнему мотаться по всем сборам и соревнованиям, жить в дороге. Но теперь уже с молодой женой. Его работа плохо оплачивается, но он любит её. Вопрос только в том, какое место в его жизни будет занимать Кимберли.

 Все герои фильма – живые настоящие люди со своими характерами и судьбами. Самый же яркий герой комедии Джордж – умный, ироничный, красивый. К тому же харизматичный, эксцентричный и стильный.

Светлый и добрый фильм. Прекрасно сыгранная история с интересным оригинальным сюжетом и достойной актёрской игрой.

Рейтинг 7,2/10.

14.  Рецензия на фильм «Забирая жизни»

                      (Taking Lives)

Триллер. Производство США.

Режиссёр Ди Джей Карузо. 2004 год. 18+

Канада. Монреаль. На его счету многочисленные убийства, которые полиции раскрыть не удалось. Он орудует около 20 лет, убивая одну жертву за другой, чтобы присвоить её имя, биографию и документы. Убивает случайных знакомых, чтобы жить новой жизнью – жизнью своих жертв. Занимает их квартиры, пользуется их кредитками и даже платит налоги.

Он прошёл долгий кровавый путь, усеянный отрезанными руками и изуродованным лицами. Его жертвы вели ту жизнь, которой не было у него. Может быть, его пугает собственная незначительность? Как рак-отшельник вырастает из одной раковины и находит новую, так он меняет одну биографию на другую. По его мнению, он проживал их жизни «гораздо интереснее и осмысленнее, чем они сами». На экране преступник, не желающий быть самим собой.

На помощь канадским детективам вызвана агент ФБР Иллиана Скотт (Анджелина Джоли). Её задача – составить психологический портрет преступника, определить его мотивы и предугадать дальнейшие действия.

Молодая женщина обладает нестандартным мышлением, безупречной логикой и использует своеобразные методы расследования. Сотрудники монреальской полиции познакомились с ней, когда она лежала в открытой могиле, чтобы разобраться в психологии преступления. В итоге утверждала, что преступник заранее выбирает жертву, некоторое время наблюдает за ней и роет для тела могилу. Он хочет, чтобы его нашли.

Прорыв в расследовании происходит после очередного убийства. Задержан свидетель/подозреваемый — Джеймс Коста/Мартин Эшер – (Итан Хоук, «Общество мёртвых поэтов»). Агент Скотт работает со свидетелем, и у неё складываются хорошие отношения с ним. Несмотря на профессиональную одержимость, она проявляет женскую уязвимость, почувствовав непреодолимое влечение к свидетелю. Она отчаянно борется, не желает идти навстречу чувству, но оно оказывается сильнее неё.

Свидетель явно заинтересован в ней, пытается ухаживать. Её глаза сияют после первой ночи любви. Но уже наутро они наполняются ужасом, когда она видит любимого мужчину с отсечённой головой его   матери в забрызганной кровью кабине лифта…

Герой фильма Мартин Эшер – психопат, не получивший материнской любви. Он не хочет быть тем, кем является. После смерти брата-близнеца, искренне к нему привязанному, он инсценирует свою смерть, и становится тем, кого он убил.

Кинематографисты исследуют человеческую идентичность. Любопытна сама идея, заложенная в фильме, – отказаться от своей биографии и прожить чужие жизни. Но вот что сделает с тобой жизнь, как накажет, если ты отобрал её у другого? И не отказывается ли бесчисленное количество пользователей Интернета от своей реальной биографии, придумывая и оформляя свои страницы в соцсетях? Возникает сомнение, можно ли доверять тем, кто не хочет быть самим собой? Никаких ответов картина не даёт (и не обязана), но она заставляет   зрителя задуматься.

По большому счёту фильм «Забирая жизни» — драма-трагедия о разрушительности семейных связей и поисках утраченной индивидуальности.

Зритель станет свидетелем разнообразных сцен – труп, упавший с антресолей; нападение преступника, спрятавшегося под кроватью; негласные обыски дома, тайные комнаты в подвале, а также ложные ходы и нешуточные страсти. Профессионально сделанные кровавые сцены производят сильнейшее впечатление.

К сожалению, рано исчезает интрига, сходит на нет уже в середине фильма, который теряет остроту и напряжённость. Удивляет и его финал. А надо ли агенту ФБР идти на такой риск – слишком опасная затея (и, наверное, совсем неправдоподобная). Ход расследования не показан в деталях, на первом месте взаимоотношения героев. Фильм предсказуем, в нём много штампов. Лента может не оправдать ожиданий требовательного зрителя, но внимания, несомненно, она достойна.

Картина будет интересна поклонникам психологических триллеров и занятых в нём актёров. Любителям подобных лент можно также порекомендовать фильм «Семь», сериалы «Ганнибал», «Мыслить как преступник», «Босх», «Современный потрошитель», «Обмани меня».

Рейтинг 7,2/10.

15. Рецензия на фильм «Сабрина» (Sabrina)

Мелодрама, комедия. Производство Германии, США.

Режиссёр Сидни Поллак («Из Африки», «Фирма»). 1995 год.

Идеалы очень опасны:

они лишены недостатков.

50-е годы. США. Богатейшее поместье семьи Лэрраби с великосветскими приёмами, за которыми пристально наблюдает, укрывшись в кроне развесистого дерева, дочка водителя Сабрина (Джулия Ормонд). Семья состоит из матери и двух братьев. Старший, финансист и бизнесмен, Лайнус (Харрисон Форд, «Беглец») возглавляет семейную корпорацию.

Младший сын Дэвид (Грег Киннир, сериал «Карточный домик») беззаботно наслаждается жизнью. Плейбой и повеса, эталон моды золотой молодёжи – красивый, обаятельный, забавный. Фотографии членов семьи мелькают на обложках известных журналов. Дочь водителя с детства влюблена в младшего брата.                                                  

– Круглосуточное наблюдение за Дэвидом – не лучшее занятие, — решает отец девушки и отправляет её в Париж, чтобы она стала стажёром в модном журнале.

А Дэвид в очередной раз влюбился и просит брата представить его в лучшем свете. Девушка оказывается богатой наследницей, дочерью владельца конкурирующей компании. Её родители одобряют брак, а Лайнус готовится к слиянию двух корпораций. Прекрасная сделка для обеих сторон…

Но все планы оказываются под угрозой срыва, когда из Парижа возвращается Сабрина. Из угловатого и нескладного подростка она превратилась в интересную девушку. Застенчивость и мечтательность сменились уверенностью, элегантностью и шармом. Работа в модном журнале, патронаж редактора Ирэн (Фанни Ардан, «Соседка», «Насмешка», «8 женщин») и дружба с французом-фотографом преобразили её до неузнаваемости.

Дэвид, с первого взгляда не узнавший подружку детства, оценил все изменения и не на шутку увлёкся ею. Тем самым поставив под угрозу выгодный брак. В семействе настоящая паника. Лайнус берёт дело в свои руки и начинает ухаживать за Сабриной, препятствуя её встречам с братом. И неожиданно для себя открывает мир чувств.

Его хладнокровие, расчётливость, твёрдость отступают перед её женственностью и незащищённостью. Он никогда и ничего в жизни не выбирал, шёл по проторённой тропе, преумножая богатства семьи, обрекая себя на добровольное одиночество. Он хотел разрушить отношения Сабрины с братом, но дни, проведённые с ней, изменили и его самого, и его взгляды на жизнь. Остро, как никогда, он ощутил своё одиночество, может быть, свою неполноценность. У него появляется потребность в переменах. Сабрина, в свою очередь, в детстве боявшаяся Лайнуса, заново открывает его для себя…

Фильм «Сабрина» — сказочно-романтическая история о Золушке, пересмотре жизненных ценностей, обретении счастья и смысла жизни. Фильм не столько о любви, сколько о взрослении, об открытии новых горизонтов и самого себя.

Однако даже к середине 90-х (не говоря уже о нашем времени) фильм не кажется актуальным (видимо, время подобных картин кануло в Лету). Лента напоминает стилизацию под старое кино. Но, созданная большим мастером, она интересна во многих отношениях – убедительным перевоплощением героини после поездки в Париж, зарождением взаимных чувств героев, прекрасной режиссурой, романтической атмосферой. Кроме того, она заявлена не только как мелодрама, но и как комедия. Почему бы и не посмотреть ностальгическую классику?

Интересно представлена атмосфера Парижа – творческая энергия, радость и полнота жизни, особая утончённость, шарм, элегантность. Любопытно и детальное воспроизведение жизни Сабрины в этом городе – столице моды, красоты и любви. Это то, что повлекло за собой кардинальное преображение героини. К тому же и второстепенные персонажи также неплохо проработаны. Очень хороша в фильме Фанни Ардан в эпизодической роли наставницы Сабрины в Париже.

Несколько неожиданным кажется появление Харрисона Форда в роли героя-любовника: он не очень убедителен в этом амплуа (да и староват). В первую очередь зритель воспринимает его как искателя приключений, авантюриста, неустрашимого героя. Может быть, не слишком убедителен и Дэвид, который в один момент из беззаботного шалопая превратился в заинтересованного бизнесмена, взвалившего на себя все финансовые дела семьи, отпустив своего брата в свободное плавание. К тому же трудно (и грустно) представить себе матёрого финансиста, сильного мужчину, сидящего без дел и наслаждающегося жизнью.

Фильм «Сабрина» лёгкий, развлекательный, с прекрасным визуальным рядом. Он, кажется, ни на что не претендует, но убедительно напоминает о том, что судьба каждому из нас даёт шанс и очень важно не упустить его и что всё в этой жизни возможно. При этом нужно в любых обстоятельствах оставаться самими собой.

Фильм будет интересен поклонникам жанра мелодрамы и занятых в нём актёров, а также любителям и знатокам фильмов 90-х.

Рейтинг 7,4/10.

16. Рецензия на фильм «Лидер» (The Leading Man)

Драма, мелодрама, трагикомедия.

Производство Великобритании.

Режиссёр Джон Дайган. 1996 год.

Это классический любовный

треугольник: двое могут быть

счастливы только за счёт третьего.

Великобритания. Театральный Лондон. Феликс Вебб (Ламбер Вильсон, «Принцесса де Монпансье»), востребованный сценарист проводит кастинг на главную женскую роль в своей новой пьесе. У него бурный роман с молодой актрисой Хилари Рул (Тэнди Ньютон, сериалы «Скорая помощь», «Мир дикого запада»). Об этом шепчутся в театре, об этом знает его жена Элианор (Анна Гальена). Семейная жизнь на грани развала после 14 лет супружества. В семье трое детей. Элианор подстригает многочисленные модные галстуки мужа и даже его самого спящего (библейский сюжет остаётся в силе!), кромсает его рубашки. Именно ради него она переехала в его «проклятую страну».

Феликс не решается уйти от жены, опасаясь, что она что-нибудь с собой сделает, чтобы отомстить ему. А его молодая любовница теряет терпение в ожидании, когда он бросит семью, и намерена с ним расстаться.

 

На главную мужскую роль новой пьесы приглашён известный актёр из Голливуда Робин Гранж (Джон Бон Джови, сериал «Секс в большом городе») – самоуверенный, раскованный, обаятельный дамский угодник, мастерски манипулирующий людьми. Узнав о семейных неурядицах сценариста, он предлагает тому поухаживать за его женой и соблазнить её. Так «она успокоится и вернёт себе женское самоуважение, поймёт, что развод – не конец света» и освободит мужа. Это просто дружеская услуга. Поколебавшись, Феликс, ослеплённый любовью и страхом перед разрывом с любимой женщиной, уставший от домашних скандалов, соглашается на дикое предложение Робина, не подозревая, что его втягивают в опасную игру.

В отсутствие жены Феликс приводит домой Робина, знакомит его с домашним котом и общей обстановкой дома. Пришедший изучает комнату Элианор, её вещи, узнаёт о её интересах в области литературы, живописи, музыки. О том, какие театры и магазины она предпочитает. Глядя на эти «военные» приготовления искусного соблазнителя, Феликс испытывает растущую вину перед Элианор, которая не заслужила такого предательства: «она была идеальной женой».

Робин покупает такого же кота, книги и пластинки, которые видел в комнате Элианор, а потом знакомится с ней на театральной вечеринке,      приглашает на чашку кофе, «случайно» сталкивается с ней на концерте, в книжном магазине… И Элианор с головой окунается в новый роман. Списки расходов (и они немалые) актёр отдаёт для оплаты мужу. Теперь домой поздно приходит она. Что чувствует Феликс, видя, как жена уходит на свидание? Притом Робин приударяет и за Хилари, стараясь разрушить её отношения с Феликсом. Видимо, это тоже «дружеская услуга».

Актёр, узнав, что у его новой подруги есть написанные пьесы, которые она не публиковала, собирает комиссию по чтению и оценке одной из них. И это судьбоносное решение: перед молодой женщиной открываются новые возможности. Уже через месяц Элианор отпускает мужа к любовнице, сообщает ему о предстоящем браке с Робином. Феликс ошеломлён и раздавлен новостью. Он ненавидит этого актёра и готов убить. И убивает … его героя в конце своей пьесы.

— Он заслуживает это, — объясняет он своё решение, имея в виду, конечно же, не героя пьесы, а актёра. – Таким, как он, всё сходит с рук.

Он не испытывает никакой радости от своей свободы – только ревность и ярость, которые вытеснили остальные чувства. И решается на страшное преступление, которое оборачивается фарсом. И это ещё бо́льшее унижение.

А ненавистный актёр принимает поздравления после премьеры. Чествуют и автора. Но тот безмолвствует. Его триумф на втором месте

— Потеря для Голливуда, находка для Лондона, — говорят в театральной среде. Во всех газетах печатаются хвалебные рецензии в адрес Робина. У него всё в полном порядке – красивая жена, зрительский успех, толпы поклонников. И он полон новых идей.

Феликс тоже получил желаемое – развод и новый брак, но потерял самого себя – своё достоинство и самоуважение. Несмотря на любовь и славу, его жизнь отравлена, ложь и предательство опустошили его, и он сам не знает, чего хочет. Измученный чувством вины перед некогда любимой женщиной и матерью его детей, недовольный самим собой, он презирает себя за недостойное поведение. Возможно, сожаление о содеянном будет ещё долго преследовать его.

Впавший в тихое отчаяние, он отравляет и жизнь молодой жены. Жаль милую и преданную Хилари – она выбрала не того спутника жизни: главную роль он уже не сыграет. И света в конце туннеля не видно. Умеют британцы создать настроение!

«Лидер» — неплохая трагикомедия, в которой разворачивается психологическая дуэль двух мужчин. И победа остаётся не за умным, порядочным и тонко чувствующим человеком, который в силу своей слабости позволил негодяю войти в свою жизнь.

Рейтинг 6,8/10.

17.  Рецензия на фильм «Готика» (Gothika)

Триллер, ужасы, мистика. Производство США.                                                                                                          Режиссёр Матьё Кассовиц (сериал «Бюро»). 2003 год.

— Я не верю в призраков.                                                                                                                                                    -Я тоже не верю, но они верят в меня.

                                        Не в одиночку!

Исправительное учреждение для женщин с психическими отклонениями. Молодой психиатр Миранда Грей (Холли Берри) пытается помочь своей пациентке Хлое (Пенелопа Крус, «Ванильное небо»), но никак не может установить с ней контакт. Пациентка рассказывает ей о том, как по ночам в камере её насилует сам дьявол. Этот рассказ так далёк от реальности, что врач считает его плодом воображения пациентки.

Миранда Грей востребованный психиатр, счастлива в браке. Её муж Дуглас Грей (Чарльз Стенли Даттон, «Семь», сериал «Тюрьма Оз») её наставник и босс. Супруги в курсе всех своих профессиональных проблем.

Вечером после сильного ливня Миранда возвращается домой и чуть не сбивает стоящую на дороге женщину, которая при обращении к ней внезапно воспламеняется…

… Героиня очнулась не в дороге и не дома, а в клинике в качестве пациентки в смирительной рубашке, а, главное, в качестве   преступницы, разрубившей на части тело убитого ею мужа.

Она опровергает свою вину, но никто не верит в подлинность её рассказа. Судебное разбирательство ничего не изменило в случившемся. Соседи слышали крики, на орудии убийства обнаружены её отпечатки…

Совершив побег из клиники и побывав дома, героиня сумела провести собственное расследование и сделать для себя страшное открытие. Те, кому она безраздельно доверяла, оказались сексуальными преступниками, годами избегавшие правосудия. Более того она оказалась лицом к лицу с чудовищным злом. И сумела дать ему отпор…

Зрителей ждёт погружение в психологию преступника, во внутренний мир больного человека, с его восприятием окружающей реальности и страшными галлюцинациями.

К сожалению, смысловая составляющая фильма как-то не просматривается в этой гуще событий и лиц. Хотели напугать? Да, напугали. (Может быть, было бы ещё страшнее, если бы зрителя чуть-чуть меньше пугали – не остаётся простора для воображения.) Или в очередной раз хотели напомнить, что наш привычный мир соприкасается с другим миром, который за нами наблюдает и может потребовать помощи? (см. фильм «Другие»).

Сюжет «Готики» неоригинален, в фильме используются привычные для данного жанра ходы. Неубедителен Даг в роли маньяка и Дауни-младший («Королевская милость», «Шерлок Холмс») как в роли психиатра, так и в роли друга и поклонника. Сама героиня не производит впечатление первоклассного специалиста, как это заявлено.

Что касается названия фильма, то оно достаточно оправдано – страшная грозовая ночь, проблемы с электричеством, изрезанный на куски труп. Далее по списку — кровавые с подтёками надписи на стене, разнузданная сексуальность, классическая мокрая женщина на дороге, взявшаяся ниоткуда. И в завершение замученные жертвы, взывающие к отмщению. Полный комплект «готики».

Фильм далеко не шедевр, но развлечёт и напугает. Ужасы – самое востребованное кино, как уверяет всезнающая статистика. Фильм неровный, в середине, когда спадает напряжённость действия, зритель может и заскучать. Но хороши крупные планы, мастерски созданная атмосфера ужаса и обречённости с её мрачным камерами и пугающими пустотой длинными коридорами. Холодные тона, резкие тени, ощущение замкнутого пространства способствуют нарастанию тревоги и пробуждают страшные предчувствия.

Картина навевает мысли о вселенском одиночестве отдельно взятого человека, его хрупкости и незащищённости. Помогает представить отчаянную безысходность попавшего в беду человека, у которого нет никакой надежды на спасение – никто не придёт на помощь.

Справедливость, надо полагать, восторжествует. Но даже назначенный happy end демонстрируется в полумраке. Последний кадр картины — подросток-призрак на дороге, протягивающий к героине руки, молит  о помощи. На Миранду Грей возложена миссия отмщения за кем-то загубленные жизни. И героиня от неё не откажется.

Рейтинг 7,1/10.

18.  Рецензия на фильм «Щепка» (Sliver)

Триллер, драма. Производство США.

Режиссёр Филлип Нойс. 1993 год. 103 мин. 16+

Карли Норрис (Шэрон Стоун, «Ножницы», «Основной инстинкт»), успешный редактор крупного издательства, ей 35 лет и у неё позади 7 лет брака. Ей предстоит переезд на новую квартиру в престижном здании, из окон которого весь Нью-Йорк виден, как на ладони.

Едва переехав в новый дом, Карли узнаёт, что молодая женщина, жившая в квартире до неё, выбросилась из окна. Из подборки газет выясняет, что за короткое время в доме произошла серия загадочных убийств. В первый же день, придя с работы, обнаружила в квартире телескоп с визиткой «Ваш тайный воздыхатель». Почему это проникновение в квартиру не смутило и не насторожило её?

Подглядывание с помощью телескопа увлекло её – так интересно наблюдать за людьми в доме напротив! При этом осознавая, что нарушаешь права других на частную жизнь. И она не одна такая.

Владелец здания, сделавший видеостудию на заказ, с помощью камер следит за всеми обитателями многоквартирного дома. Подглядывание превратилось в образ жизни. Герой ощущает себя чуть ли не Богом. Справедливости ради стоит сказать, что он так или иначе помог некоторым из своих «подопечных». Но на борца со злом он совсем не похож.

Вскоре у героини завязывается и стремительно развивается бурный роман с её «страстным воздыхателем» — Зиком Хокинсом (Уильям Болдуин), который красиво ухаживает за ней. И, хотя герой её романа порочен до мозга костей, он чрезвычайно обаятелен и привлекателен.

По стечению обстоятельств Карли окажется в эпицентре таинственных убийств. Но героиня сумеет не стать жертвой чужих интриг и выйдет из сложившихся обстоятельств с достоинством – прекратит ненужные отношения, не потеряет почву под ногами и разорвёт порочный круг. Это ещё не хэппи энд, но это возвращение к самой себе. Что уже само по себе очень важно.

Занимательна проблематика картины. Подглядывание не так уж и безобидно. Оно меняет психику человека, отнимает время у него и отвлекает от решения проблем. Не подглядывать – главный посыл фильма – а жить своей жизнью. Как сохранить свою идентичность, пережить психологическую травму и защититься в условиях нарушения границ. А потом преодолеть зависимость, определить приоритеты и восстановить контроль над жизнью.

К сожалению, сценарий фильма не самая сильная его сторона. Не хватает продуманной интриги, целостности замысла, логического завершения истории. К тому же не все ответы получены. Фильм достаточно предсказуем. Кроме того, неясен мотив преступлений.

Но картина, несмотря ни на что, несомненно хороша. 90-е годы вообще богаты на замечательные фильмы. Существует какая-то особая магия лент тех лет — неспешное повествование, профессиональная актёрская игра, утончённая эротика. Именно эротические сцены – главное достоинство данного фильма. А лейтмотив — кто-то наблюдает за всеми – повышает градус напряжённости и тревожного ожидания.

«Щепка» — неплохой образец жанра с достойной режиссёрской и операторской работой. Фильм снят по роману Айры Левина. Хорош в картине и Нью-Йорк – высотный, многолюдный, загадочный, опасный. Притягателен и образ модного зловещего небоскрёба (щепки), в котором с пугающей регулярностью погибают молодые женщины.

Удивительно, что «Щепка» в США получила 7 номинаций на премию «Золотая малина». В Европе же картина имела оглушительный успех. Поистине, нет пророка в своём отечестве. Картина вышла следом за фильмом «Основной инстинкт» и была обречена на сравнение. И оно, к сожалению, оказалось не в её пользу.

Рейтинг 6,6/10.

19. Рецензия на фильм «Время ведьм»

                              (Season of the Witch)

Фэнтези, боевик, приключения. Производство США.

Режиссёр Доминик Сена. 2010 год. 98 мин.

— Тебе не кажется, что у Бога

   слишком много врагов?

— Быть его другом

  тоже непросто.

Средневековая Европа – эпоха крестовых походов, эпидемии чёрной смерти, всемогущей инквизиции. Священная война католической церкви – жестокие бои, звон мечей, павшие воины, льющаяся кровь. Тысячи убитых на полях сражений. Площади городов усеяны телами детей, женщин, стариков. Звучат пламенные речи полководцев.

Рыцарь Бэйман фон Бляйбрук (Николас Кейдж) со своим товарищем по оружию рыцарем Фелсоном (Рон Перлман, «Имя розы»), долгое время воевавшие на Востоке под эгидой Тевтонского ордена, как будто очнулись от мучительного колдовского сна. Более 10 лет они несли смерть во имя веры. И после очередной кровавой резни мирных горожан война для них закончилась. Хватит этих убийств. Разве это угодно Господу? Они возвращаются в родные края.

Преодолев сотни километров, пройдя через моря и пустыни, они добираются до Европы. На их пути ни единой души, лишь на обширных равнинах бесчисленные табуны лошадей. В заброшенных домах – обезображенные трупы. Это чума. А впереди город. Там их могут задержать. Но они смертельно устали, им нужны свежие лошади, отдых и пища.

Рыцарей арестовывают за дезертирство, им грозит казнь. Альтернативой смерти становится опасное поручение – доставить на суд в аббатство Северак ведьму – виновницу чумы. В этом монастыре сохранился последний экземпляр книги Соломона, заклинания которой способны разрушить чары ведьмы.

Кардинал благословляет отряд – священника Дебельзака (Стивен Кэмпбелл Мур, сериал «Аббатство Даунтон») и рыцарей. Найден и проводник – мошенник, торгующий якобы святыми реликвиями. К ним присоединяется молодой церковный служитель Кай фон Волленбарт (Роберт Шиэн), мечтающий стать рыцарем. Их всего шесть, и шесть дней пути.

Впереди конвой ждёт ветхий подвесной мост, разваливающийся на ходу; мрачный, труднопроходимый лес, погружённый в туман, наполненный странными звуками и усеянный огромными валунами. Переживут путники и нападение огромной волчьей стаи и потеряют товарищей. И в критические моменты уже не один участник похода готов убить из арбалета виновницу всех бед (ведьму), сидящую в железной клетке. Но святой отец защищает её – чуму надо остановить.

И вот уже на пути величественное аббатство, над которым вьётся туча каркающих ворон. Почему оно кажется таким безжизненным? Команду   ждёт страшная правда: сюда добралась чума, поразившая всех служителей Бога.

Монахи в библиотеке копировали книгу Соломона, чтобы вооружить всех верующих против сил зла… Ослабевшие, они привязали себя к столам, чтобы не упасть, и переписывали священную книгу до самого конца… Книга – последняя защита от сил зла. Если она попадёт в руки дьявола, человечество поглотит кромешная тьма. Дебельзак начинает обряд экзорцизма…

Горят и плавятся прутья железной клетки. Но в ней не ведьма. В ней посланник ада — крылатый могучий демон во плоти, идущий на рыцарей и священника, разбрасывающий воинов, как котят… На стороне поредевшего отряда святая вода и чтение молитвы из книги Соломона. Слова поднимаются к сводам аббатства — «огнём и мечом»…

Люди никогда не узнают о тьме, которая чуть не поглотила землю, не узнают они и о принесённых жертвах и погибших героях, которые прошли долгий путь, мечтали увидеть родные места, но навечно остались в этой земле. Их победы давно стали легендами. Небо над аббатством расчистилось. Покойтесь с миром, герои.

Бесконечная война опустошила Бэймана, пошатнула его веру. В Фелсоне же чувствуется внутренний стержень, которого у его товарища нет. Несмотря на пафосность речей, герой Кейджа неубедителен в роли человека, переживающего духовный кризис. Нет ни внешнего, ни внутреннего конфликта, ни настоящих проблем и сомнений. Стоек в вере святой отец — никаких колебаний, только уверенность в своём долге. Хорош и Кай, посвящённый в рыцари прямо на поле великой битвы в аббатстве, проявивший мужество и стойкость.    

Интересен и визуальный ряд фильма. Готический и романский стиль в архитектуре. Бесчисленные тома старинных книг в библиотеке аббатства. Восхитительные горы, поросшие лесом.

Порадуют и грандиозные военные сцены – осада крепости, сражение в песках, схватка в библиотеке — финальная битва с силами ада. Удачный   международный актёрский состав.

Критика была не слишком благосклонной к картине. Но фильм вовсе не безнадёжен – есть в нём и свои достоинства. В этом можно убедиться, лишь посмотрев картину.

Рейтинг 6,2/10.

20. Рецензия на фильм «Девушка в тумане»

             (La ragazza nella nebbia)

Триллер, преступление, драма. Производство Италии, Германии, Франции.

Режиссёр Донато Карризи. 2017 год. 128 мин.

В небольшом городке в Альпах, где время, кажется, остановилось и ничего не происходит, исчезла 16-летняя девушка Анна Лу (Екатерина Бушеми) из религиозной семьи. В её мобильнике всего шесть номеров – отца и матери, бабки и деда, лучшей подруги и церкви. У полиции абсолютно ничего нет – ни свидетелей, ни мотива, ни тела. И никаких догадок.

Из столицы приезжает известный инспектор Фогель (Тони Сервилло). Созвана пресс-конференция, обысканы все склоны. Это стандартные меры. Но в ходу у следователя и свои нетрадиционные и сомнительные методы работы. Не дедукция и не криминалистика, а четвёртая власть. Он использует в расследовании СМИ, привлекая знакомых журналистов, которые формируют общественное мнение и оказывают давление на суд.

Фогель ловкий и искусный кукловод. С его точки зрения, все вбросы в СМИ, подлоги, провокационные заявления, фальсификация улик заставят преступника нервничать, совершать непоправимые ошибки и отказываться от борьбы. Подозреваемому бесполезно говорить что-либо в свою защиту, настаивать на презумпции невиновности: общество уже вынесло свой приговор. Обвиняемый должен забыть, что он невиновен, хотя, кроме косвенных улик, у следствия нет никаких доказательств. Фогель же готов отправить на скамью подсудимых и невиновного.

У дома несчастной семьи десятки плюшевых игрушек и свечей. Вот где надо искать злодея! Он обязательно придёт и что-нибудь возьмёт на память. Инспектор выходит на безмолвного поклонника девушки, который снимал её на камеру. Это не похититель. Не тот масштаб. Но в камеру попал автомобиль школьного преподавателя Мартини (Аллесио Бони), стоящий недалеко от дома будущей жертвы. Прямых улик у Фогеля нет. Ему они не нужны, как не нужны и доказательства, мотивы, версии преступления. Он просто выведет подозреваемого из равновесия, обрушит на него всю мощь СМИ и общественного мнения.

Фогель торопится, понимая, что Анны уже нет в живых: держать заложницу в маленьком городке сложно и опасно. Без сомнения, жертва знала своего похитителя, и следователь должен раньше найти преступника, чем будет обнаружено тело. Он сам передаёт видео на ТВ, и лицо Мартини знает вся Италии. На допрос подозреваемого не вызывают. Инспектору это не нужно: он ждёт, пока что-нибудь не всплывёт.

Семья подозреваемого как в осаждённой крепости – обыск, взятие отпечатков пальцев, вокруг дома журналисты с камерами и прочая публика. В доме установлены жучки для прослушивания. От семьи отвернулось всё население города.

Характерен диалог Мартини и журналистки, требующей эксклюзива.

— Я не виновен.

— Да всем плевать на твою невиновность … люди всё решили. Полицейские не оставят тебя в покое. Интервью на вес золота. Как семья будет жить, когда ты сядешь?

Но Мартини оказался крепким орешком. Не помогли и сфальсифицированные улики. Расследование превращается в развлекательную программу. Главные герои наслаждаются собственной значимостью. О несчастной жертве и её близких все забыли.

Интересна психологическая составляющая картины. До всего случившегося городок чувствовал себя в безопасности. И жители не готовы смириться с неопределённостью. Они убеждены, что преступник пришёл издалека. Но постепенно приходит осознание того, что зло обитает в самом городке. Именно поэтому жители испытывают ужас.

А вот укрывающийся от зла в городке подросток с видеокамерой,   служащей защитным инструментом, может с её помощью без опасения наблюдать за незнакомым и враждебным миром.

Нельзя оставить без внимания и лекцию Мартини по литературе. Первое правило серьёзного писателя – копирование. Зло – двигатель сюжета: оно творит историю. Важнейшая задача – найти сакральную жертву, по возможности невинную. Герой под подозрением. Он неоднозначная личность. И если в литературе убивают из ненависти, то в жизни мотивом чаще становятся деньги. Даже у близкого человека могут быть тайны — не будьте самонадеянны.

Интересна фигура Фогеля, авантюриста от системы правосудия. Он совершенно неподражаем – непомерно раздутые амбиции и полное отсутствие профессиональной совести. Именно в его случае встают во весь рост проблемы личной ответственности и порядочности.  Однако инспектор и сам может превратиться в загнанную дичь. И не падёт ли он жертвой собственной методики? Посаженных им в тюрьму «злодеев» суды оправдывают, хотя и не сразу. А жертвы правосудия получают в итоге солидные компенсации.

Добро в этой истории всё-таки победит, но победит с помощью зла. Вот только испытает ли при этом зритель моральное удовлетворение? Считается, что из двух зол выбирают меньшее. Но меньшее ли оно?

Проблематика фильма чрезвычайно актуальна – роль справедливости и возмездия в обществе, негативная роль СМИ в расследованиях, противостояние правды и лжи. Эти темы поднимаются также в фильме «Исчезнувшая» и в сериалах «Защищая Джейкоба», «Невиновный», «Семья«. Так свершилось ли возмездие?

«Девушка в тумане» — сложный и многоплановый фильм, и разобраться в нём можно лишь при неоднократном просмотре. Это непредсказуемый детективный триллер с атмосферой некой театральности, кольцевым построением и наличием рассказчика (с самим Фогелем). Но насколько герой объективен и достоин ли доверия? Режиссёр коварно и мастерски запутывает зрителя, почти играя с ним, предлагает несколько версий преступления. А может быть, преступник здесь не один? Фильм для ценителей интеллектуального кино.

Скучать зрителю не дадут. При всей неспешности самого действия, сохраняется его напряжённость и готовится ошеломительный финал.   А некая недоговорённость ведёт к размышлениям. Перестрелок, погонь, кровавых сцен не будет. Перед нами красивый и стильный фильм. Хотя этого следовало ожидать: Италия – колыбель европейского искусства.

Интересно, что снял фильм сам автор одноимённого романа Донато Карризи, причём это его первая работа в кино. Поздравим же дебютанта с успехом и посмотрим его фильм.

Рейтинг 7/10.

21.  Рецензия на фильм «Письма к Джульетте»

            (Letters to Juliet)

Драма. Производство США. Режиссёр Гари Виник.

2010 год. 105 мин. 12+

За всех любимых, где бы они ни были.

Американская влюблённая пара Софи (Аманда Сейфрид), будущая журналистка, и Виктор (Гаэль Гарсия Берналь), ресторатор и повар, отправляются в предсвадебное путешествие в Верону – город влюблённых, город Ромео и Джульетты.

Жених, забыв о невесте, налаживает деловые контакты с итальянскими производителями и поставщиками; невеста же в одиночестве гуляет по старинному городку, любуясь узкими улочками, старинными домами с маленькими балконами, уютными кафе. Гуляя по Вероне, Софи набрела на дом Джульетты, во дворе которого в корзинке на стене покинутые влюблённые девушки оставляют свои письма.

А в кладке стены дома обнаруживает письмо 50-летней давности юной англичанки, которая делилась своими опасениями с Джульеттой: ей не хватило мужества остаться со своим итальянским возлюбленным. Софи присоединяется к помощницам, которые отвечают на все письма к шекспировской героине, пришедшие из разных уголков мира. И пользуясь их поддержкой, девушка пишет запоздалое послание в Великобританию.

Ответом на её письмо стал приезд пожилой дамы Клэр (Ванесса Редгрейв, «Уайльд», «Аноним») со своим внуком Чарли (Кристофер Иган). Клэр умна, элегантна, обаятельна. Она хочет попытаться найти своего Лоренцо Бартолини (Франко Неро), о котором вспоминала все эти годы. Внук скептически относится к идее бабушки. Не приветствует он и совместное путешествие по стране с Софи, жених которой полностью погрузился в свои профессиональные интересы, предоставив невесте свободу выбора.

И зритель вместе с героями фильма отправляется в чудесное путешествие по Италии, любуется её обширными полями, виноградниками, виллами, старинными городами.

Все вечера молодые люди проводят вместе – гуляют, ведут разговоры   в кафе. Обмен колкостями сменяется серьёзными разговорами о самих себе, о своих потерях и надеждах, о жизни вообще. Софи даже разрешает ему прочесть свои заметки об Италии, которые он вполне одобряет. И лёжа на траве под звёздным небом, они говорят о самом сокровенном. Выражение глаз, устремлённых друг на друга, меняется.  Это чудесные дни для обоих. Оба чувствуют себя школьниками на каникулах, и им не хочется покидать гостеприимную Италию. В их лексиконе появляются слова «судьба», «любовь». Приходит понимание, что любовь – это не только познание другого человека, но и самопознание.

Софи узнаёт, что за всеми отговорками Чарли и неприятием этой поездки стоит забота о самом близком человеке, который может пережить большое разочарование. Он, как и она, потерял дорогих людей. Вскоре он проникается желанием бабушки найти свою первую любовь и активно включается в эти поиски. Италия если не изменила Чарли, то пробудила в нём самое лучшее.

 Это путешествие изменит жизнь всех героев. Память сердца длиною в пятьдесят лет. Первая любовь – главное, ни с чем не сравнимое чувство.

Интересен международный состав актёрского ансамбля. Итальянцы – гостеприимные, импульсивные, открытые – легко находят общий язык   с непосредственными американцами и сдержанными британцами.

Фильм лёгкий, развлекательный с незамысловатым сюжетом. В основе которого реальная история любви Ванессы Редгрейв и Франко Неро, вступивших в союз в преклонном возрасте. В ленте не будет никаких неожиданностей и крутых поворотов, всё вполне предсказуемо, и ничем фильм не удивит. Но он развлечёт и напомнит о главных ценностях жизни – любви, взаимопонимании, милосердии.

Картина прекрасно подойдёт для семейного просмотра.

Рейтинг 7,2/10.

22. Рецензия на фильм «Враг государства»

           (Enemy of the State)

Боевик, триллер. Производство США.

Режиссёр Тони Скотт («Месть»). 1998 год. 132 мин. 18+

— У вас есть только я,

  а у меня только вы!

США. Один из руководителей АНБ (агентство национальной безопасности) встречается с сенатором, чтобы убедить его проголосовать за новый законопроект, который существенно расширяет и без того значительные возможности его структуры. Сенатор категорически отказывается, усматривая в проекте нарушение прав человека, и за свою несговорчивость заплатит жизнью. Всё обставлено как несчастный случай. Пустынная местность за городом, свидетелей нет, кроме многочисленных птиц и … видеокамеры, фиксирующей поведение пернатых…

Орнитолог станции стал обладателем политического компромата и, прежде чем осознал это до конца, стал мишенью АНБ. Организована беспрецедентная охота на биолога. Задействовано всё – группа агентов, вертолёт, система спутникового слежения. Преследуемый сталкивается в магазине с адвокатом Робертом Клейтоном Дином (Уилл Смит «Я, робот»), с которым учился в университете, незаметно бросает гаджет с видео тому в пакет. Служба молниеносно фиксирует контакт, и эстафетная палочка переходит к Дину.

В мгновение ока система выясняет о нём всё, но агентам АНБ не удалось договориться со знающим свои права юристом. И ничего не понимающий адвокат оказался в бездне удивительных приключений. Что делать с несговорчивым юристом? Очернить, прижать? Или похитить жену с сыном? Нет, полиция и ФБР узнают об этом через два часа.

Дом Дина утыкан жучками. Работа и семья потеряны, заблокированы все счета, за ним самим установлена тотальная слежка и предпринята  попытка повесить на него убийство подруги. И вот уже Дин, сбросив всю одежду, напичканную маячками, в одних трусах мчится по крышам. Начинается восхитительно стремительная погоня. На его стороне интеллект, на их – мускулы, оружие и техническое оснащение.

В своём стремительном беге адвокат включает пожарную сигнализацию, чтобы потеряться в толпе; прикидывается пострадавшим, чтобы спастись от преследования в машине скорой помощи. Ускользает через вертикальную вентиляционную шахту и через люк на шоссе выбирается на поверхность. В небе кружится вертолёт, адвокат на полосе встречного движения. АНБ просит содействия у полиции, чтобы поймать ни в чём не повинного человека. От экрана не оторваться, даже моргнуть нельзя.

Дин выходит на таинственного Брила (Джин Хэкмен), в прошлом агента АНБ, разведчика и связиста, некогда работающего в Иране и Афганистане. Брошенный на произвол судьбы (управление сочло за благо забыть о его существовании), он исчез для всех – семьи, коллег, знакомых. И потому советует новому знакомому скрыться. Но тот не согласен.

— Так не пойдёт. Это моя жизнь. И я хочу, чтобы она стала нормальной.

И этот замечательный вердикт напоминает другого юриста, знающего свои права, – героя Т. Круза («Фирма»), оказавшемуся между мафией и ФБР.

Интересны правила Брила при войне с сильным противником.

— В партизанской войне надо использовать собственные недостатки.

— Если враг велик, а ты мал, то ты проворен, а он медлителен, ты в     укрытии, а он на виду.

— Ты вступаешь в бой, если уверен в победе. 

И теперь их двое. Помочь попавшему в беду, тряхнуть стариной Брил не прочь. Взрывы – это его специализация. Погоня за ними оборачивается чудовищными взрывами и пожарами, перевёрнутыми сгоревшими машинами.

АНБ быстро смекнуло, что в игру вступил специалист высокого класса: его технические средства на два поколения опережают те, что есть в арсенале полиции. И хотя дискета сгорела, не всё потеряно для наших героев – шантаж высокопоставленного чиновника способен творить чудеса. А собрать порочащую информацию для разведчика АНБ не составило особого труда.

Изобретательный Дин, у которого на кону жизнь и репутация, тоже внёс свою лепту – в самый отчаянный час для обоих сумел столкнуть агентов АНБ и мафию. Итог впечатляющий. Зрителя ждёт полный катарсис, который он, несомненно, заслужил.

Фильм, созданный в 90-е годы, по-прежнему актуален. Всеобъемлющий контроль со стороны государства только возрастает. И беззащитность человека перед всесильной системой очевидна («Особое мнение», «Иллюзия убийства», сериал «Чёрное зеркало»). Высокие технологии – ящик Пандоры. В фильме система использует изображения со спутника, видеокамеры размером с пуговицу, радиомаяк в каблуке преследуемого. Такие технические средства восхищают и … настораживают. Ибо работают не только на человека, но и против него.

Фильм «Враг государства» — качественный, великолепно снятый боевик с профессиональными сценами погони и отличным логическим, технически выверенным финалом. С достойной актерской игрой и ярким сюжетом — обычный юрист против всесильных служб. Человек против системы. Что может быть интереснее?

Рейтинг 7,8/10.

23.  Рецензия на фильм «Охотник за разумом»

         (No Man of God)

Драма, преступление. Производство США.

Режиссёр Эмбер Сили. 2021 год. 100 мин. 18+

— Может ли преступник остановиться?

— Если устал. Такая активность выматывает.

1985 год. ФБР создаёт национальный центр анализа преступлений, главная задача которого – создание психологического портрета преступника. Самым известным злодеем Америки назван Теодор Банди (Люк Кирби, сериалы «Элементарно» и «Хорошая жена»), на счету которого более 30 жертв.

Заседания суда транслируются по всей стране. Банди переживает свой звёздный час. О нём слагают легенды, создают мифы. Женщины шлют ему свои откровенные фото, которые он меняет среди заключённых на услуги и деньги. Он приговорён к смертной казни, но вину так и не признал и никаких показаний не давал. Десятки семей, потерявших дочерей, ждут данных об их исчезновении. И им важно знать, что преступник будет казнён во имя искупления его злодеяний.

Десятки газет и телевизионных каналов предлагают ему за интервью огромные гонорары (до $50 000), но получают отказ. Несмотря на это, ФБР поручает своему аналитику Биллу Хагмайеру (Элайджи Вуд) провести с заключённым серию интервью. Агент пишет тому письмо, и оба обмениваются несколькими посланиями, которые сыграют немаловажную роль: Банди даёт согласие на встречу.

Улики, описания мест преступлений и захоронений – далеко не полный список того, что интересует агента. Он хочет разобраться в истоках, мотивах, причинах подобных преступлений. Заручиться поддержкой своего рода профессионала в том, те ли вопросы они задают и тем ли людям.

Как выяснилось, Банди вырос в обеспеченной семье, получил хорошее образование. Налицо интеллект,      аналитические способности и харизма. Он мог бы прожить другую жизнь. Но не смог победить своих демонов.

Вопросы задаёт не только аналитик. Собеседник интересуется, как тот оказался в ФБР. Они делятся друг с другом воспоминаниями о детстве, родителях, школе. Хагмайер сумел завоевать доверие своего vis-a-vis, который при беседах не протестует даже против диктофона, хотя иногда просит его выключить.

В ответах Банди звучат шокирующие откровения. Он указывает на связь порнографии и особо жестоких убийств. По его словам, порнография – это сочетание удовольствия с упоением властью над человеком. Утверждает, что самая крупная рыба не трогает приманку: она лишь наблюдает и клюёт мелкую рыбёшку. И правоохранители не имеют понятия, какого она размера. Эта бездна глубока. Банди невысокого мнения о полиции и ФБР: им нельзя доверять, они не способны защитить человека и вечно пытаются подставить людей.

Большинство преступников гордятся своей неуязвимостью. И многие попадаются добровольно. Сам Банди не знает количества своих жертв: кто-то убегал, а кто-то «оживал». Были и холостые девчонки, которых он отслеживал, всё о них узнавал, выбирал место, подходил к двери или к ним на улице, а потом просто уходил.

 Банди уверяет, что, чтобы начать убивать, не надо страдать каким-либо комплексом: убивают нормальные люди. Он сожалеет, что не нашёл в Библии ответов на свои вопросы и сомнения.

Хагмайер предлагает собеседнику ознакомиться и с текущим делом серийного убийцы. И тот тотчас представил психологический портрет, основываясь на частоте убийств, и на то, где и как он выбирает жертву,

1989 год. 12 лет ждал преступник казни и слабо верил в неё. Наконец губернатор штата назначает дату казни. И до неё остаётся лишь 7 дней. И, хотя Банди давно приговорён, он раздавлен этой новостью, потерян, почти невменяем, совершенно раскис, хотя сто́льких жертв приговорил сам. Он судорожно цепляется за жизнь.

А за стенами тюрьмы шумят демонстрации за и против казни, звучат взаимоисключающие лозунги, идут нескончаемые споры, продают футболки с его портретом и надписью: «Гори, Банди, гои».

Узна́ют ли несчастные родители что-либо о своих дочерях? Агент, верующий человек, настаивает на покаянии, чтобы его подопечный предстал перед Богом с чистой душой. Но …

Аналитик ФБР в лице серийного убийцы столкнулся с абсолютным злом. И фильм прежде всего об этом человеке. Билл Хагмайер в этой истории не только субъект, но и объект психологического воздействия. Преступник своей психологической игрой смутил и шокировал аналитика: тот испугался уже своих демонов.

Четыре года продолжались эти беседы, и за это время агент глубоко погрузился в мир Банди. Такие погружения даром не проходят. Он совершенно опустошён. Уж не стал ли маньяк его наставником?

Проблематика фильма строится на философской, психологической, религиозной основе. Какова природа зла? Как человек становится преступником? Настолько тонка грань между ним и обычным человеком? И вечный вопрос целесообразности казни. Важнейшим  аспектом является самопознание героев.

За годы общения они хорошо узнали друг друга. Банди благодарит Хагмайера за то, что тот относится к нему как к человеку и стал ему другом.

В основе картины – общение аналитика и серийного убийцы. Сцен преступления нет. Речь идёт лишь о подготовке к убийствам. Схватки, обещанной в названии, не случилось. Нет и битвы интеллектов. Это не детектив и не триллер, скорее фильм-исследование:  преступник сидит перед агентом ФБР. Фильм похож на театральную постановку. Повествование довольно монотонное, его не оживляют даже флешбэки.

Теодор Банди ярче и интереснее своего собеседника.          К сожалению, Элайджи Вуду не хватает живости, профессионализма (он так и остался хоббитом). Кстати, интересен одноимённый сериал («Охотник за разумом»), в котором подобные сцены чередуются с расследованием. Здесь же действия сведены к минимуму, одни разговоры. Поэтому не всякий зритель продержится у экрана до конца, учитывая заданный хронометраж.

Впрочем, когда казнь будет назначена на определённый день, пространство фильма значительно расширится – нахлынут репортёры, адвокаты, детективы из разных штатов. Всем этим людям необходимо засветиться в этом громком деле.

Губернатор, желающий получить добавочные голоса перед выборами; газетчики, охочие до сенсации. Кто-то пишет о нём книгу; кто-то продаёт майки с его портретом. Родители взывают к отмщению. Американский мир провожает знаменитого убийцу.

Драматизм ситуации отражается и в отдельных высказываниях.

Кто изучает тьму, не может избежать её влияния.

С помощью лжи отвертеться не выйдет – нужно покаяние.

Его никто не мог спасти после того, что он сделал.

Мы все в ответе за его преступления.

Порнография может вырвать из дома любого ребёнка, как она вырвала меня.

Сложись всё иначе, я сидел бы на твоём стуле.

Каждое утро я прошу Бога мудрости, чтобы знать, когда можно нажать на курок.

Рейтинг 6,1/10.